Гост 10605 94 гайка: Гайки шестигранные ГОСТ 10605-94: технические характеристики

—

ФЛАНЦЫ

Фланцы стальные приварные встык по ГОСТ 12821-80

Давление, ПНМПа

0,1-0,6

1,0-6,3

10 16 20

Диаметр условный DN,

мм

10-1600

10-1200

10-400

15-300

15-200

Температура среды

От — 253 до + 600

Материалсталь, 20, 25, 092, 102,

155, 121810

Типы и присоединительный размер

Типы 1-9 по ГОСТ 12815-80

Фланцы стальные листовые приварные по ГОСТ 12820-80

Давление, PN MP0,1; 0,25

0,6; 1,0

1,6 2,5

Диаметр номинальный, DN, мм

10-2400

10-1600

10-1200

10-800

Температура C От — 70 до + 300

Materialsteel 3, 20, 25, 092,

102, 155, 121810

Nuts– Graph Tech Guitar Labs Ltd.

Акустические гитары в основном предназначены для преобразования механической энергии вибрации струны в волны давления, которые передаются в ухо через воздух.

Как гитара воспроизводит звук? Игрок дергает за струну и задает ей сложный образец вибрации, состоящий из основной и множества частичных составляющих. Струна перемещает несколько молекул воздуха — их явно недостаточно для создания волн давления значительной величины, которые может легко уловить ухо.Очень мало звука, слышимого от гитары, исходит непосредственно от вибрирующих струн. Скорее, струны передают энергию на деку через седло. Седло действует как селективный фильтр, пропуская на деку только некоторые частоты вибрирующей струны. Плата накладывает свои характеристики на принимаемые частоты, подавляя одни и усиливая другие. Воздух в полости и конструктивных элементах также влияет на звук, взаимодействуя с декой.

Возьмем для примера открытую струну на акустической гитаре. Когда струна защипывается медиатором (или пальцем), медиатор сначала изгибает струну. С небольшим усилием струна соскальзывает с медиатора. Затем петля проходит по длине струны, ударяясь о седло. Здесь кинк передает часть своей энергии через седло на бридж, который затем измеряет энергию к гибкой деке или верху гитары. Изгиб немедленно отражается обратно в сторону гайки.Поскольку гайка установлена ​​на твердой и устойчивой шейке, там рассеивается небольшая часть энергии перегиба.

Перегиб отражается назад и вперед от гайки к седлу. На каждом траверсе перегиб передает некоторую энергию через седло. В конце концов струна останавливается после передачи всей своей энергии на деку и, в меньшей степени, в воздух, окружающий струну.

Скорость перемещения петли зависит от массы на единицу длины (толщины) и натяжения струны.Комбинация скорости изгиба и пройденного расстояния, то есть длины струны, определяет скорость вибрации. Таким образом, изгиб, который совершает 440 циклов в секунду, дает A выше середины C. Это «A = 440 герц» или «A 440», известный всем музыкантам и представляющий основной тон этой струны.

На самом деле гитарная струна вибрирует гораздо более сложным образом, чем мы описывали до сих пор. При колебании на частоте 440 Гц струна также колеблется пополам, около 880 Гц.Одновременно струна колеблется в трети, около 1320 герц; в четвертых — около 1760 герц; и так далее. Эти различные виды колебаний известны как частичные, обертоны или гармоники.

Струны хотели бы колебаться как можно ближе к гармоническим частям или целым числам, кратным основной гармонике. На практике частичные частицы не возникают именно в этих простых соотношениях, потому что струны имеют толщину (массу), а также длину, что придает им «негармоничность» или неспособность гармонично колебаться.

Поскольку струна имеет другие моды вибрации, кроме основной, седло должно иметь дело с энергией всех частичных колебаний, а также основных колебаний.

Вот где седло вступает в игру: седло имеет тенденцию к различению. Он определяет силу возбуждения, производимого одними частичками, и может лишать других доступа к деке. Он также измеряет скорость, с которой энергия передается от струны к доске.

Эффективность, с которой седло выполняет эту работу, зависит от того, что называется согласованием импеданса между струной и декой.Идеальное согласование импеданса, без препятствий или отражений от седла, позволило бы сразу передать всю энергию вибрирующей струны на доску. В результате получился громкий и не слишком музыкальный «взрыв», без сустейна. Плохое согласование импеданса будет иметь прямо противоположный эффект. Потребуется много времени, чтобы энергия или вибрационная струна рассеялись (сустейн), но при этом будет слышен слабый звук.

Задача состоит в том, чтобы сбалансировать импеданс струн с верхней частью гитары, в сочетании с правильной музыкальной фильтрацией, обеспечиваемой седлом, чтобы позволить подходящим частотам возбуждать деку (тон), запрещая доступ к другим частотам и сохраняя их. в струне (сустейн).

Эффективность деки зависит от ее формы, толщины, распределения массы и структуры волокон, а также от характеристик перемычки и распорок, приклеенных к нижней стороне деки. Хороший мастер тщательно вылепит крепеж, чтобы «озвучить» гитару.

Дека похожа на громкоговоритель и может вибрировать на значительных частотах. Но у него также есть собственные моды или нормальные режимы вибрации, которые возникают на предпочтительных частотах. На этих частотах дека резонирует с гораздо большей амплитудой, чем на других частотах, и, таким образом, накладывает свои собственные характеристики на энергию, передаваемую ей вибрирующей струной.

Секции деки, которые вибрируют с наибольшей амплитудой, обычно расположены вдали от области непосредственно под вибрирующей опорой. Вы можете убедиться в этом, используя Chlandni Patterns *. Это наблюдение показывает важность правильного согласования импеданса между струнами и декой. Если область, где струна пересекает мост, сильно перемещается, энергия вибрирующей струны будет передаваться слишком легко, что приведет к музыкально нежелательному звуку.

Почти каждое место на деке довольно сильно перемещается на одной или нескольких частотах. Вся доска в то или иное время участвует в каком-либо модальном поведении.

Модальный анализ также выявляет множество деталей, которых невозможно достичь с помощью одних только паттернов Хландни. Эти детали показывают, что задняя и боковые поверхности гитары активно участвуют в колебательном движении. Фактически, на некоторых низких частотах амплитуда движения спины соперничает с амплитудой движения деки.

Дерево — не единственная движущаяся часть гитары. Поскольку у инструмента есть дно, все образует коробку, в которой заключен объем воздуха. Когда дека движется, воздушная масса также колеблется. И, как и в случае с платой, в воздухе были предпочтительные режимы.

Мы не знаем точного взаимодействия воздуха и дерева. Режимы воздушной полости не могут вносить непосредственный вклад в звук, излучаемый гитарой. Но это не значит, что воздушные режимы не важны; присутствие воздуха может влиять и влияет на поведение деки.

Струны не сообщаются напрямую с воздушной полостью; только движение деки может вызвать воздушную волну. Но воздух может косвенно повлиять на этот процесс, влияя на движение доски. Дека может возбуждать воздушную моду при отсутствии собственного резонанса, если дека может двигаться с достаточной амплитудой, чтобы возбудить горячую точку воздушной моды.

Воздушные режимы также могут влиять на плату, действуя как нагрузка или действуя как внутренняя пружина. Кроме того, физическая связь может возникать, если формы колебаний платы и воздуха схожи и если их резонансные частоты близки.Вместе воздух и дека взаимодействуют, подавляя одни частоты и усиливая другие.

Есть еще один источник окраски, придающий гитаре звук: человеческое ухо. Одна из характеристик хорошего гитарного аккорда — сильный бас. Но основная часть басовой струны не особенно громкая. Если бы это было так, струна вибрировала бы с большой амплитудой, ударяясь о деку и другие струны. Как же тогда ухо воспринимает отчетливые мощные басы?

Ответ кроется в психофизиологическом явлении под названием гетеродинирование, полезный термин, заимствованный из электротехники.Басовые струны имеют богатую структуру заметных партиций. (Кажется, что высокие струны колеблются с меньшим количеством частиц, чем басовая струна, потому что большинство высокочастотных составляющих находится за пределами человеческого слуха.) Мозг использует эти частицы, чтобы идентифицировать басовые ноты гитары.

Возьмем, к примеру, низкую ми на гитаре. Хотя основная гармония физически присутствует в вибрирующей струне, это слабый компонент набора частот, который достигает уха. Мозг, однако, распознает, что частица принадлежат компактному набору тесно связанных частот, составляющих высоту тона низкого E.У него нет проблем с предоставлением собственной частоты. Гетеродинирование — это тот же процесс, с помощью которого можно распознать друга с глубоким голосом, говорящего по телефону, устройство, динамик которого слишком мал, чтобы сильно вибрировать на самых низких частотах голоса.

Ухо тоже дает иную окраску. Слуховой механизм «слышит» высокие ноты инструментов очень хорошо, но в басовом регистре он весьма неэффективен.

Для компенсации музыкальные инструменты используют гораздо больше энергии для воспроизведения низких звуков, чем высоких.Например, правильно сконструированная гитара дает больше мощности в басах, чем в высоких частотах. Интересно, что конечный результат — равномерное восприятие уровня звука во всем диапазоне инструмента.

Мы не можем найти эту страницу

(* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

{{l10n_strings.CREATE_NEW_COLLECTION}} *

{{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}