Как правильно выставить свет: Свет для блоггера — красиво, быстро, бесплатно. Как снимать видео на телефон

Конечно, вы должны понимать, что мобильный телефон это все таки не видеокамера, однако грамотно настроив девайс, даже на недорогих моделях можно постараться приблизиться по качеству съемки к профессиональному оборудованию.

Подготовка телефона к съемке

Вот основные моменты, которые вам следует выполнить ДО начала съемок.

Есть специальные салфетки для чистки объектива.

Они моментально убирают всю грязь и пыль. Вы замечали, какими иногда мутными получаются блоги у начинающих ютуберов?

Это не потому что у них телефон плохой или некачественный свет. Они попросту забыли протереть линзу и начали сразу же снимать, достав аппарат из своего кармана.

Если доступно, то выбирайте разрешение FullHD 1920*1080.

При наличии функции “стабилизация видео” – включите ее.

Для небольших роликов в высоком разрешении вам понадобится от 5Gb и выше. Иначе на самом лучшем, кульминационном кадре телефон вас известит, что съемка окончена, так как не хватает памяти.

Выключите Wi-Fi, переведите телефон в авиарежим (кнопочка с самолётиком).

Ткните пальцем в экран при включенной камере и на нем появится линия.

Перемещая ползунок, вы сможете сделать кадр темнее или светлее. Зачем это нужно?

Когда вы снимаете при естественном свете, солнышко может спрятаться за тучку и уровень освещения упадет. При заранее выставленной экспозиции, что бы не произошло вокруг, тот объект на который вы указали в кадре, будет выдерживаться с заданными настройками.

Вам не придется постоянно бегать к телефону и вручную менять яркость. С помощью такой не хитрой функции вы выйдете на совершенно иной уровень съемки.

Также при однократном нажатии камеры в том или ином месте появляется кружок – это фокусировка. Вы сами можете выбрать фокус камеры в заданной точке.

Если же вы хотите по максимуму выжать из своего смартфона, получив при этом качественную картинку, сопоставимую с профессиональными камерами, вместо родного приложения для съемки видео, установите другие сторонние программы.

Одной из самых популярных является Filmic Pro.

Вы получите ручные настройки для абсолютно всех параметров – звук, экспозиция, баланс белого, скорость затвора, значение ISO и т.п.

Проверяйте насколько хорошо пишется звук, устраивает ли вас качество картинки, попадаете вы в фокус или нет и т.д.

Проверив данный чек лист из семи пунктов можно приступать непосредственно к съемочному процессу.

Видеосъемка блога на телефон

Кстати, не все в курсе, что большинством телефонов можно управлять без рук. Для этого предварительно в настройках ищите и включайте голосовое управление.

Например, вы сидите далеко от смартфона и хотите начать видеосъемку. При определенном кодовом слове, допустим “запись видео”, телефон начнет снимать автоматически и вам не нужно будет постоянно бегать к камере и нажимать кнопочки.

Как известно, у телефонов очень маленький объектив, поэтому при съемке вы должны находиться как можно ближе к источнику освещения.

Если вы снимаете влоги за рабочим столом, возле компьютера, придется переставить стол поближе к окну.

При съемке старайтесь не располагать себя любимого в центре кадра. Здесь работает, так называемое правило третей.

Чтобы его выполнить, включите в настройках телефона “сетку”. А далее основной объект съемки поместите в третью часть экрана (справа или слева без разницы).

Так кадр становится более интересным и притягивающим.

При видеосъемке на улице крайне важна стабилизация картинки. Ваши руки и тело – это бесплатные помощники в этом деле. Однако использовать их нужно с умом.

Никогда не снимайте на вытянутой руке, зажав смартфон ладошкой.

Если у вас нет с собой специальных приспособлений, возьмите телефон горизонтально (не вертикально!) двумя руками.

При этом локти для стабилизации следует прижать к туловищу.

То же самое правило действует и при использовании селфи палки. Саму палку можно выдвинуть на максимальную длину.

Еще не забывайте, что основная камера у смартфонов находится не по центру аппарата. Соответственно его придется немного сдвигать и постоянно контролировать свои пальцы, дабы случайно не закрыть объектив.

То же самое касается встроенного микрофона. Кстати, по поводу него.

Изначально старайтесь не записывать звук просто на телефон.

Он получается отвратительным, особенно при удаленной съемке с селфи палкой. Самый дешевый и даже бесплатный вариант – это гарнитура, которая зачастую идет в комплекте со смартфоном.

Это те самые наушники с микрофончиком. Все это одинаково работает не только на прием звонков, но и на запись.

По мере развития блога и выхода на новый уровень обязательно прикупите петличку.

Источники — Kaddr, Мовави Влог, Школа Блоггера

Как научиться выставлять свет в студии.

Эти вопросы я задаю себе каждый раз перед важной съемкой, но отвечать на них с каждым разом все проще и проще. Все приходит с опытом, но базовые знания по принципам работы со светом лучше усвоить в первых дней.

Скоро в магазине проекта Studyfoto появится новый перевод серии видеоуроков американского фотографа Joel Grimes, который подробно рассказывает об основных законах освещения для фотографии и наглядно показывает, как выставить свет в студии для съемки портретов.

А пока давайте разберем основные законы распределения света в пространстве, которые помогут вам понять основы выставления света в студии или на выезде.

Мягкость (жесткость) света.

Напомню, что чем мягче свет, тем менее резкие получаются переходы между светом и тенью. Жесткий же свет наоборот характеризуется более глубокими и резкими тенями и яркими бликами.

Основные факторы, которые влияют на степень жесткости освещения:

Размер источника освещения по отношению к объекту съемки:

Чем больше размер (площадь) источника освещения по отношению к размерам объекта съемки, тем мягче будет свет.

Отсюда следуют 2 вывода:

Вывод 1. Чтобы получить мягкое освещение нужно использовать большую по площади насадку на источник света (например, большой софтбокс, октобокс, зонт).

Вывод 2. Чем ближе вы пододвигаете источник света к модели, тем больше становится его «относительная» площадь (работает закон перспективы – чем ближе объекты, тем они кажутся больше). Значит, чем ближе располагается источник света к модели, тем мягче становится освещение.

Примечание. Не забудьте понизить мощность источника освещения по мере его приближения к модели, для того чтобы получать одинаковую интенсивность освещения.

Характер насадки или самого источника освещения.

Для освещения можно использовать либо «голый» источник света (вспышку, моноблок) без насадок, либо рассеивающие и отражающие свет насадки.

Наиболее жесткий свет будет получаться от направленного студийного источника (или вспышки) без использования насадок. В этом случае относительная площадь источника освещения будет минимальна.

К рассеивающим насадкам можно отнести софтбоксы и октобоксы  различных форм и размеров, а также зонты на просвет. Белый полупрозрачный материал, натянутый перед источником освещения, рассеивает свет, создавая более мягкий и равномерный световой поток, и одновременно увеличивает площадь, из которой исходит свет. Все это способствует получению более мягкого и равномерного освещения.

Отраженный свет отличается чуть более резким рисунком, чем рассеянный. Однако он гораздо мягче, чем свет от «голой» вспышки. Отраженный свет получается при использовании зонтов на отражение или отражающих панелей, лайт дисков или даже потолка или стен.

Если свет от источника отражается сначала от какой-то поверхности, и только потом попадает на объект съемки, то по сути источником, испускающим свет, становится отражающая поверхность. Поэтому нередко в схемах студийного освещения отражатели можно рассматривать как дополнительный источник света. Например, если вы работаете всего с одним моноблоком, вспышкой или даже светом от окна, при добавлении отражателя у вас получится фактически схема освещения из 2х источников.

Соответственно, чем больше по размерам отражающая поверхность, тем мягче будет свет и тем больше по размерам получится световой пятно. Так, например, свет, отраженный от белого потолка, будет значительно мягче, чем свет, отраженный от лайт диска диаметром 60 см.

На характер освещения также влияет текстура поверхности отражателя (отражающий материал). Обычно в качестве отражател

ей используют поверхности белого или металлического цвета. Материалы металлического цвета отражают свет более интенсивно, чем белые матовые поверхности.

Поэтому для создания ультра мягкого освещения при съемке бьюти портретов модель иногда окружают большими белыми отражающими панелями, которые дают равномерный заполняющий свет.

В следующих статьях мы разберем, от чего зависит: 

1.        Площадь распределения света

2.       Интенсивность света (яркость)

3.       Направление распределения света

Студийная фотография • Урок №2. Освещение. Световое оборудование. Примеры схем

Интересная это все-таки тема – съемка в фотостудии: студийный свет, схемы освещения, примеры использования… Если поискать в интернете, вы найдете множество статей на эту тему. Вот и мы решили в своей фотошколе dphotoworld.net не «изобретать велосипед» и пополним эту коллекцию. Но для начала вспомним, какие виды света используются при фотосъемке.

Студийная (или ее еще называют павильонная) съемка проводится в помещении, при котором используется искусственное освещение. Количество и мощность применяемых при этом источников света должны соответствовать величине освещенности, необходимой для получения высококачественного снимка. В соответствии с этими требованиями регулируется сила света осветительных приборов, их расстановка, что позволяет решать композиционные задачи, получая различные по характеру эффекты освещения.

Виды источников света

Главную роль в формировании предметов играет рисующий свет, выявляющий их скульптурно-объемную пластику. Умело используя такой свет, фотограф может выделить важнейшие элементы композиции и оставить в тени второстепенные. Соотношение света и тени, т. е. создание светового баланса, также определяется силой источника рисующего света, который создается при искусственном освещении приборами направленного света. 

Если же тени, созданные рисующим светом, не несут в себе декоративного начала или смысловой нагрузки, они могут быть высветлены заполняющим светом. Он создается источниками рассеянного света и вместе с другими видами освещения, в первую очередь моделирующим светом, определяет степень контрастности изображения. Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки и помещение, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей, и видимых теней не создает.

Моделирующий свет несет функции дополнительного заполняющего света (подсветка теней), для чего применяются слабые приборы рассеянного света. Нижний моделирующий свет смягчает, сглаживает резкие тени от основного (рисующего) верхнего источника света. Моделирующий свет может подчеркнуть пластику объемов, создавая на них игру бликов и рефлексов, т. е. местных отражений от различных участков поверхностей и окружающих предметов, причем их форма, цвет и интенсивность могут регулироваться.

Фоновой свет служит для освещения фона, для чего обычно применяются приборы рассеянного света.

Контурный свет создает вокруг снимаемого объекта световой контур. Этот контур должен быть ярче светлой части освещенного объекта и участка фона, на который он проецируется. Контурный свет может стать выразительной частью композиции.

Эффектный свет создаст на элементах фото композиции блики и тени заданной формы, цвета и интенсивности, как правило, воспроизводящие эффект сильнодействующего источника света, расположенного над границами кадра.

Выравнивающий свет освещает теневые части объекта съемки и никогда не создает теней на участках, освещенных основным направленным или рисующим светом.

При съемке практически никогда не используются все виды освещения одновременно, достаточно двух или трех.

«Наиболее мощный источник света, который определяет характер освещения, создает основной рисующий свет; подсветку теневых участков объекта обеспечивает источник рассеянного, заполняющего света. Часто используют контровой свет, эффективно очерчивающий контуры предметов световыми бликами. В ряде случаев фон освещают отдельно, для чего применяют источник фонового света. Может быть так же использован моделирующий свет, помогающий выразительно осветить отдельные участки объектов.

Чтобы использовать эти пять видов освещения, необходимо пять источников света. Но в большинстве случаев достаточно бывает двух-трех осветительных приборов для основного, заполняющего и контрового света при условии, что выбранный фон – светлый, находится недалеко от объекта и не требует специального освещения.»

А. Симонов, журнал «Советское фото», август 1968 г.

Работая с искусственным светом, фотограф должен иметь в виду четыре характеристики освещения: 

1) освещенность снимаемого объекта и всего пространства;

2) контрастность освещения;

3) направление и размеры теней, т. е. затененных участков поверхности снимаемого объекта;

4) спектральный состав (цветность) света, падающего на поверхности снимаемого объекта.

Говоря об освещенности и контрастности, необходимо помнить об особенностях зрительного восприятия, для которого важна не только величина освещенности, но и соотношение яркостей отдельных участков снимаемой композиции. Глаз человека различает яркости, если они отличаются одна от другой хотя бы на 10%. Поэтому, чтобы воспроизвести видимую человеком светотеневую градацию, необходимо правильно произнести экспонометрию освещенных и теневых участков.

Необходимо научиться правильно использовать направление света и размеры теней. Возможны бесчисленные варианты освещения искусственными источниками света — от тонкого, воздушного, бестеневого, созданного источниками заполняющего и моделирующего света, до черного контрастного светотеневого изображения, полученного с помощью только одного рисующего света.

С помощью направленных источников света можно создать выразительный светотеневой рисунок. Мягкая, прозрачная тень сделает драматургию снимка менее конфликтной. Резко выраженная светотень, при которой одни предметы или их части погружены в тень, а другие, наоборот, ярко освещены, внесет в композицию кадра элементы драматической напряженности и сделает кадр более выразительным.

Умело используя контрасты света и тени, можно получить совершенно различные эффекты — от живописной сочности до жесткой резкости плакатного рисунка.

Как уже говорилось, чтобы создать определенный тип освещения, необходимо правильно выбрать нужные для этого осветительные приборы и правильно их установить. Универсальной схемы установки света для любых видов съемки быть не может, так как выбор освещения диктуется индивидуальными творческими задачами фотографа и различными пластическими особенностями изображаемых объектов. Поэтому мы приводим только общую схему, которая должна варьироваться в каждом отдельном случае. Ее некоторые варианты мы рассмотрим в этом уроке чуть ниже.

Оборудование для павильонной фотосъемки

При павильонной фотосъёмке используются различные источники света. О импульсных осветителях мы уже рассказали вам в первом уроке курса студийной фотографии. Какое же еще есть оборудование для студии?

К числу наиболее распространенных насадок для студийного осветительного оборудования относятся:

— Зонты – это очень удобная насадка, которая может крепиться практически к любому осветительному прибору. Как правило, зонты имеют диаметр от 80 до 120 см. Различают просветные зонты, помогающие рассеивать и ослаблять практически в два раза свет, идущий от импульсной лампы, и зонты с отражательной поверхностью. Последние имеют внешнюю поверхность из черной ткани и внутреннюю из ткани различного цвета. В зависимости от цвета ткани на внутренней стороне зонта можно получать тот или иной свет. Например, матово-белая поверхность зонта обеспечивает фотографу очень мягкий свет, а золотистый цвет ткани приводит к увеличению температуры света.

 — Портретная тарелка. Благодаря конструктивной особенности «портретной тарелки” свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект «портретной тарелки” можно дополнять сотами или софт-насадками.

— Рефлекторы. Одна из наиболее часто применяющихся насадок при студийной съемке – это рефлектор, позволяющий ограничить световой поток по углу распространения и концентрировать его в нужном направлении. Рефлекторы бывают различных типов — стандартные, фоновые, рассеивающие и зонтичные. Зонтичные рефлекторы используются при съемке вместе с зонтами, и их главная задача заключается в том, чтобы направить отраженный свет на рабочую поверхность зонта. Фоновые рефлекторы помогают фотографу равномерно осветить задний план, а рассеивающие рефлекторы, напоминающие спутниковые «тарелки, необходимы для того, чтобы жесткий свет от импульсной вспышки не попадал на снимаемый объект. Кроме того, сегодня на рынке представлены и разнообразные параболические рефлекторы, которые используются для ограничения света под определенным углом.

— Софт-боксы.  Конструкция софт-бокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток на четырехугольный экран-диффузор. Таким экраном-диффузором является специальный кусок ткани, которая хорошо рассеивает свет, но при этом практически не влияет на его спектральный состав. Достаточно часто софт-боксы применяются в студийной съемке для создания рисующего и заполняющего света, а также для получения равномерного мягкого освещения снимаемого объекта.

Длинные софт-боксы, длина которых в несколько раз превышает ширину, называют стрип-боксами, которые чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съемке крупных предметов. Стрип-боксы (или их еще называют стрипы) отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях. Окто-боксы — это восьмиугольные софт-боксы большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.

 — Тубусы и соты. Среди других насадок на осветительное оборудование, применяемых в студийной съемке, можно отметить тубусы и соты. Тубусы представляют собой насадки конической формы, позволяющие ограничивать световой поток до узкого, направленного пучка света. С помощью такой насадки фотограф может выделить светом нужную деталь, расставить определенные акценты.

Соты – это насадки с мелкоячеистой структурой, помогающие создавать пучок света, состоящий из практически параллельных лучей.

— Источники постоянного света. Помимо импульсных осветителей, в студийной фотосъемке могут использоваться и источники постоянного света. Источники постоянного света часто задействуются при предметной съемке, когда традиционные импульсные вспышки за время длительности импульса не могут обеспечить фотографу создание нормальной экспозиции. Также источники постоянного света применяются для более точной оценки распределения света, теней и бликов при выстраивании кадра, что при использовании обычных импульсных осветителей иногда бывает сделать проблематично. Многие профессиональные фотографы вообще считают, что источники постоянного света предпочтительнее, чем импульсные осветители при портретной съемке.

 — Стойки предназначены для крепления различного оборудования, расположения его в студии и выставления по высоте. Журавль — стойка с краном и грузилом для установки осветительных приборов, разработан таким образом, чтобы удерживать любой вес, в том числе софт-боксы и окто-боксы.

— Другое оборудование. Набор аппаратуры, применяемой в условиях профессиональной фотостудии, очень широк. К примеру, те же вентиляторы не только служат для охлаждения осветительного оборудования. Особые туннельные вентиляторы с регулируемой мощностью вращения помогают сделать так, чтобы на снимке волосы модели развивались, а ее одежда трепетала под дуновением ветра. Работа с осветительным оборудованием требует его синхронизации с камерой. Для этого, в частности, используется так называемый ИК-пускатель, который крепится на место внешней вспышки фотоаппарата. ИК-пускатель осуществляет синхронизацию работы осветительного оборудования и камеры через инфракрасный импульс, гарантируя, тем самым, что открытие затвора камеры и световой импульс произойдут одновременно. Синхронизация может осуществляться и по проводам, либо посредством радиоприемника, подключаемого к источнику света (передатчик, соответственно, подключается к камере).

Для студийной съемки фотографу потребуется и хорошая оптика. В частности, для предметной съемки понадобится макро объектив, позволяющий снимать с очень близкой дистанции и отличается максимальной резкостью и детализацией. Съемка в студийных условиях также позволяет фотографу создавать поистине уникальные условия с объемными атмосферными декорациями и задымленностью. Для этой цели в студии используется генератор дыма, которая дает возможность создавать в помещении туман нужной плотности, выступающий в качестве фона.

Только грамотно подобранная студийная аппаратура открывает перед фотографом широкое поле для всевозможных творческих экспериментов, воплощения его замыслов и эффектов профессиональной фотосъемки. В условиях студии можно организовать самые разнообразные схемы освещения, обеспечить создание тумана или ветра. Нужно только уметь работать с разнообразным фотооборудованием и осветительной техникой.

Примеры постановки света при съемке в студии

Схемы студийного света, приведенные в данном уроке, не являются догмой или прямым руководством, показаны только в качестве примера и могут быть использована иначе — на усмотрение фотографа. Эти схемы используют минимальное количество источников света.

1. Классическая световая схема с 3 источниками освещения 

Вариант 1: 3 источника импульсного света — 2 софт-бокса и вспышка с рефлектором.

Использован окто-бокс в качестве основного (рисующего) источника света. Учитывая, что окто-бокс, как разновидность софт-боксов, дает мягкий, рассеяный свет большой площади — надобности в заполняющем свете нет.

Использование белого фона обусловлено желанием выделить объект съемки, не отвлекаясь на детали. Фоновый свет кажется незаметным, однако подсветка с противоположной рисующему свету — теневой стороны, выравнивает яркость фона. Похожую схему расстановки студийного оборудования, с небольшими изменениями, используют в стоковой фотографии и для съемки в «высоком ключе».

Вариант 2: 3 источника импульсного света — окто-бокс, вертикальный стрип-бокс и световая голова с рефлектором.

Все та же стандартная световая схема. Для дополнительной подсветки теней, вместо четвертого источника, можно поставить отражатель.

Модель в белой одежде хорошо выделяется на цветном фоне, хотя он более подходит для художественной или гламурной съемки. Осветлять фон, учитывая белую одежду, может и не стоило. Однако, благодаря этому освещению, фон получается неоднородный и «играет». Контур с теневой стороны модели так же выгодно выделяет силуэт. Фоновый и контурный свет служат для создания эффектов, а использование такой подсветки делает фотографию более «вкусной».

2. Схема освещения с 2-я источниками

Вариант 1. Фон светлый. Модель находится недалеко от стены. Источником заполняющего света служит большой окто-бокс, расположенный на журавле над моделью. Рисующий свет — вертикальный стрип-бокс, расположенный приблизительно под 45 градусов к оптической оси фотокамеры. 

Вариант 2 аналогичный, но фон нейтральный или темный, а источник рисующего света повернут таким образом, чтобы светить сбоку. В студии такой свет называют скользящим. Боковое освещение лучше всего выявляет текстуру поверхности, например, ткани, в съемке для демонстрации одежды. Изображение получается более контрастным, а контур подчеркнут контровым светом, расположив его позади, сверху и сбоку модели под 45 градусов. 

3. Съемка с параболическим зонтом

Гигантский параболический зонт (диаметром прибл. 180 см) стоит в центре фотостудии. Цвет отражающей поверхности — белый. Конструкция зонта на колесах с противовесом, а световую голову можно двигать вдоль оси, добиваясь различных эффектов.  

На схеме 1 видно, как яркий свет выделил модель с двух сторон. Большой размер и форма рефлектора обратного отражения обеспечивают мягкое, однородное освещение, служащее одновременно рисующим и заполняющим светом. Характерный круглый блик от зонта хорошо подойдет для портретов. При съемке крупным планом в отражении глаз виден ярко освещенный круг со спицами.

Импульсный свет от отражающей поверхности параболического зонта сам по себе имеет «обволакивающий» эффект. Такой зонт идеален для портретной фотографии, а так же динамичной съемки модели в движении.

Схема 2 для съемки в студии на светлом фоне: параболический зонт большого диаметра и фоновая подсветка двумя стрипами. Чтобы иначе отделить модель от фона, нужно сделать фон ярче. Использованы 2 вертикальных стрипа для равномерного освещения фона по всей высоте. Мощность источников максимальная. Свет от параболического зонта получается объемным. Он хорошо прорабатывает текстуру кожи и ткани, прорисовывая детали, и потому незаменим для fashion съемки для каталогов одежды и фотостоков.

4. Схема съемки на белом фоне для фотостоков

Особенностью съемки для фотостоков является изоляция людей или объектов от фона. Обычно используется белый фон и дополнительное его освещение. 

Схема 1. В качестве источников рисующего и заполняющего света применены окто-боксы по сторонам модели, один из которых сверху на журавле.

Чтобы белый фон не выглядел серым, нужно равномерно осветить его. Для этого использованы 2 вертикальных стрип-бокса, по одному с каждой стороны. Мощность импульса фонового света должна быть достаточно большой или максимальной. Так же как и рисующего, хотя рисующий можно чуть уменьшить. Дополнительным нюансом такой схемы света является использование фона в качестве отражателя и контрового света. Если модель находится в непосредственной близости от фона, то вокруг образуется яркий световой контур, получается прорисовка фигуры.

Схема 2: Для съемки грудного портрета можно использовать эту схему, когда фон освещен большим окто-боксом на журавле.

5. Схема освещения на черном фоне

Рассмотрим схему съемки контрастного портрета в студии, на чёрном фоне, с использованием двух источников света. Для создания жесткого рисунка света и тени использованы специальные насадки с сотами. А тубус послужит источником акцентирующего (иногда называемого скульптурного) или моделирующего света.

Моделирующий свет — расположен по оси рисующего света, и находится с противоположной стороны от модели. Он «отрывает» неосвещенную половину модели от фона. Не имеет чёткого рисунка и не конкурирует с рисующим светом. При неправильной установке (например, излишняя яркость) может нарушить всю световую палитру. Если фотограф «не видит» или не понимает моделирующий свет, то от него лучше отказаться. В связи с тем, что свет источника моделирующего света может попасть на переднюю линзу объектива и снизить контраст или вызвать нежелательные блики, он устанавливается в тубусе, либо источник освещения комплектуется защитными шторками.

Схема наглядно показывает, как получить контрастный рисунок двумя источниками жесткого света. Очень часто такое освещение используют в коллажах рекламных плакатов или киноафиш. Акцентирующий свет можно получить с помощью прожекторной насадки или тубуса, а мощность источника должна быть на пол ступени больше мощности рисующего.

Схема света 1: Два источника импульсного света – портретная тарелка с сотами и тубус с сотами.

Специфический характер освещения, который создает портретный рефлектор, отличается от софт-боксов или зонтов, так как поток света распределяется на отражающей поверхности равномерно. Для получения более мягкого света использован диффузор, а для получения направленного света используются соты под размер тарелки.

Тубус с сотами – насадка, применяемая в портретной съемке для создания блика или подсветки волос. Освещение точечным источником света, таким как тубус, требует более тщательной и аккуратной установки вспышки.

Схема 2: На фотографии видно, как не очень точно расположенный источник моделирующего света повлиял на характер рисунка.

Источник рисующего света расположен под 45 градусов к модели спереди и чуть выше, а источник моделирующего света, наоборот, под углом 45 градусов и выше за объектом съемки. Получился контрастный портрет, хорошо выделяющийся на чёрном фоне.

6. Схема света из двух источников с цветным фильтром

Изюминка этой схемы из двух источников состоит в использовании цветного фильтра на контурном свете. Малый окто-бокс создает основной свето-теневой рисунок, дает белый (холодный) оттенок. А оранжевый фильтр рефлектора, расположенного позади, сбоку и выше модели, освещает часть лица и платья теплым желтым светом. Рисунок получается такой модно-золотистый. Получившееся общее золотое освещение делает изображение мягче.

Если захотите сделать тон похолоднее, а цвета кожи и платья натуральнее — можно регулировать балансом белого или пост обработкой. Хотя это может загубить всю романтику освещения. Изначально баланс белого был выставлен на 5560 K, чтобы «охладить» его, можно уменьшить температуру до 4500 K.

На этом мы закончим этот урок. Сложный, полное понимание которого приходит только с практическим опытом, который мы желаем приобрести вам, наши уважаемые читатели, как можно скорее. 

В следующем уроке №3 вы узнаете, как правильно для съемки в студии настроить вашу фотокамеру. Всего вам фотографического!

КАК ПРАВИЛЬНО ПОСТАВИТЬ СВЕТ ДЛЯ СЪЕМКИ ИНТЕРВЬЮ

Для съемки интервью используются различные типы света, каждый из которых играют свою важную роль:
— ключевой свет – главный свет при съемках интервью;
— заполняющее освещение – применяется для балансировки главного света;
— освещение волос – используется для отделения субъекта от фона;
— фоновый свет – контролирует внешний вид фона.

КЛЮЧЕВОЙ СВЕТ

Используется как основа для установки цветовой температуры и интенсивности всего освещения. Зачастую, если ключевой свет сбалансирован на 5600К, то все остальные типы освещения должны быть ориентировочно той же температуры. Они также должны быть меньшей интенсивности, чем главный свет. Это позволяет получить сбалансированную цветовую гамму и сфокусироваться на съемке субъекта интервью.
Дополнительно необходимо помнить о контрастности света: более мягкое освещение можно получить от большего источника света. Мягкость достигается с помощью специальных преобразователей или путем приближения источника света.
Немаловажным также является угол размещения ключевого света по отношению к камере. При его размещении над камерой почти не образуются искажения формы, тогда как при сдвиге ключевого света по оси, начинают появляться драматические изменения формы съемки. В случае размещения ключевого света под камерой, довольно часто объект съемки выглядит неестественно.

ЗАПОЛНЯЮЩЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Балансирует источник ключевого света. Без него на лице человека могут появляться тени с обратной стороны от главного источника. Здесь речь в основном идет о соотношении ключевого и заполняющего освещения – при соотношении 1:1 искажение формы практически отсутствует, при уменьшении же заполняющего света начинают появляться тени и меняется восприятие интервью. Наилучшее расположение заполняющего света – в дополнение к главному, в других положениях могут появляться теневые карманы.

ОСВЕЩЕНИЕ ВОЛОС

Прорисовывает разделение между объектом съемки и задним фоном. Играет важную роль, когда у человека темные волосы, кожа, одежда или фоном являются затемненные цвета. Без освещения волос эти объекты могут смешаться, и их разделение будет утрачено. Наилучшее размещение источника света для освещения волос – как можно выше над объектом съемки. Более интенсивное освещение позволяет добиться большего разделения, но оно может выглядеть тогда не совсем естественно.

ФОНОВЫЙ СВЕТ

Используется для балансировки внешнего вида фона с объектом съемки. Зачастую он может и не требоваться, однако необходимо помнить о балансе фона. Если фон будет слишком ярким, то будет отвлекаться внимание от объекта интервью. В случае слишком темного фона, процесс съемки будет выглядеть не совсем реалистично.
При необходимости оперативного изменения света или при проведении интервью с участием нескольких человек, очень удобно пользоваться устройствами для дистанционного управления источниками света.

Вы можете попробовать игровые аппараты прямо сейчас, регистрации и без смс. Выбираем сначала платформу автоматов, потом — сам аппарат. Вы можете попробовать игровые аппараты прямо сейчас, регистрации и без регистрации и загрузок дополнительных программ не нужно. Для азартных же игроков, ценящих неподдельные чувства, для тех, кто может . Igrat-Avtomaty-Vulkan Выбираем сначала платформу автоматов, потом — сам аппарат. Вы можете попробовать игровые аппараты прямо сейчас, регистрации и загрузок дополнительных программ не нужно. Для азартных же игроков, ценящих неподдельные чувства, для тех, кто может играть бесплатно абсолютно каждый посетитель нашего игрового зала, без регистрации и загрузок дополнительных программ не нужно. .

Учимся выставлять освещение при съемке видео

Привет-привет, мои друзья, мои товарищи! 
Сегодня статья небольшая, но полезная. И в первую очередь полезной она будет для тех из вас, кто планирует снимать «живое» видео (т.е. те видео, где человек должен быть в кадре, это можете быть как вы сами, так и актер).

Дело в том, что перед съемкой вот такого «живого» видео (да, кстати, видеоблоггеры являются отличным примером демонстрации «живого» видео) нужно обязательно учесть несколько моментов, ключевым из которых является освещение.

Каждый, кто берет в руки видеокамеру, должен понимать важность освещения и знать несколько важных нюансов.

Поскольку мы с вами (читатели моего сайта) в основном все новички в деле видеосъемки и видеомонтажа, то считаю своим долгом поделиться с вами такой интересной и важной информацией.

Вперед же, к изучению!

Это, пожалуй, самый лучший и удобный способ, который отлично подойдет любому новичку – будущему мастеру видеофильмов! 

Почему?

Потому что сама природа (а точнее солнышко) поможет нам наилучшим образом осветить объект со всех сторон.

Но здесь важно помнить, что при ярком солнце освещение объекта будет резким, а это значит, что некоторые участки будут (как правило, выступы и впадины) излишне подчеркнуты. А это не всегда бывает хорошо. К тому же, может некрасиво падать тень (под глаза или нос, например), поэтому с положением объекта в кадре нужно будет сильно «поиграться».

Самым же удобным природным освещением является так называемое облачное состояние, когда солнце светит не ярко (т.е. не резко) а сквозь призму облачной поволоки (мягко). Объект будет великолепно освещен, а Вам не придется вокруг него танцевать с бубном. К тому же при таком освещении цветопередача будет гораздо лучше.

Ах да!  Снимая видео в солнечный день, старайтесь, чтобы солнце находилось сзади или сбоку от Вас – не нужно допускать прямого попадания солнечных лучей в объектив, иначе диафрагма автоматом прикроется и наш объект окажется очень сильно затемненным. Если такой эффект не является Вашей творческой задумкой, то вряд ли Вам такая «картинка» понравится.
К тому же специалисты утверждают, что в случае попадания обилия света в объектив нередко можно испортить матрицу. Так что будьте осторожны  — каким бы ни был аппарат (дорогой, дешевый), самое главное, что он позволяет нам что? Правильно, реализовать свои творческие способности, так что мы должны его любить и беречь как зеницу ока!

Едем дальше…

Мы с вами уже знаем, что освещение при видеосъемке должно быть обязательно хорошим. Но обычное освещение, которое имеется в любом помещении, ни в коем случае нас не устроит. Во-первых, его будет недостаточно, а во-вторых, оно падает сверху (потолочное освещение), так что свет на объекте будет распределяться неправильно (как минимум под глазами и под носом у Вас или Вашего актера будут несимпатичные тени), да и яркости будет катастрофически не хватать.

Что же делать? Как правильно осветить объект в кадре при съемке видео?

Тут есть два варианта:

1. Если у Вас нет дополнительных источников света (о них мы поговорим чуть позже), то идеальным вариантом для Вас будет видеосъемка напротив окна. Причем вести ее нужно либо ближе к вечеру, либо в пасмурную погоду (помните же о нужной облачности, о которой мы говорили выше, когда разбирали видеосъемку на улице?).

Располагаться Вы (или Ваш помощник) должны недалеко от окна, ни в коем случае не напротив! Думаю, сами понимаете почему. Ну и обязательно продумайте фон (никакого ковра, незастеленных кроватей, бардака на рабочем столе и т. д.). Думаю, это понятно.

2. Используем дополнительные источники света. Причем, у нас должны быть источники постоянного света (сами понимаете, что вспышка для видеосъемки не подойдет, как, например, вполне подходит для фотосъемки).

В качестве источников постоянного света можно использовать так называемые софтбоксы (о них я расскажу в следующей статье), специальные зонты (или другие светоотражатели) и даже обычную лампу (типа настольной).

Правда, ВАЖНО знать, как их правильно использовать, т.е. как расставить относительно объекта.

Вообще, схем постановки света при фото- или же видеосъемке существует довольно много – тут все зависит от фантазии мастера и цели, которой он хочет достичь.

Мы же с вами рассмотрим самый простой и наиболее распространенный способ постановки света при съемке видео в помещении.

Итак, мы будем использовать три источника света:

1. Так называемый рисующий свет
2. Заполняющий свет
3. И Контровой (или фоновый) свет

Рисующий и заполняющий свет устанавливаются перед объектом съемки (по диагонали от него) и чуть выше камеры.
Контровой же свет устанавливается чуть выше объекта и за ним. Если Вы направите свет на объект, то таким образом Вы, обрисовывая его контуры, визуально отделите его от фона (отличный эффект, кстати). Главное здесь – это стараться, чтобы источник контрового света не попадал в кадр.
Кстати, некоторые ребята подсвечивают не сам объект, а фон (тоже прикольно получается).

*Ох, вроде планировала опубликовать маленькую статейку, а опять напечатала 100500 буковок (не зря, видимо, моя подруга меня зовет словоблудом ).

Думаю, в данном случае, вместо тысячи слов лучше будет глянуть небольшое видео, о том, как правильно осветить объект в кадре, которое расставит в Вашей голове все на свои места.

Собственно, вот и оно:

Ну вот и все! Как видите не все так сложно, как кажется.

Подытожим:

Для того, чтобы Вы (или актер) в кадре смотрелись хорошо нужно соблюдать главные правила:

• Съемку на улице лучше вести при облачной погоде
• В помещении же лучше сниматься либо напротив окна (в пасмурную погоду – помним?), либо использовать дополнительные источники постоянного света.

Ну а у меня на этом всё. Неиссякаемого вдохновения вам и отличных видео!

Всегда ваша, Vиктория Sенокосова
creative-look.ru

Как выставить и выбрать свет для видеосъемки блогеру?

Дата публикации: 14.10.2017 04:14

В продолжении разговора о том, как стать видеоблогером и что для этого нужно, обратимся кещё одной фундаментальной составляющей любого видеоролика – освещению.Наряду с хорошим чистым звуком, правильное освещение — это «must.» С его помощью можно создать нужное настроение, придать визуальному ряду глубину и объемность, скорректировать недостатки и расставить акценты. Давать какие-то конкретные советы по организации освещения очень сложно. Снимаете ли вы статику или динамику; дома, или на улице; в большом помещении, или маленьком; слабоосвещенном или очень светлом; на видеокамеру или фотоаппарат. Для каждого отдельного случая будет своя оптимальная схема организации освещения. Как же выйти из положения тем, кто озадачен вопросом как стать видеоблогером. Что для этого нужно, так это для начала разобраться с общими «вводными.»

Изображение не должно быть тусклым или пересвеченым. Правильное освещение должно обеспечить приятную глазу, равномерную картинку без ненужных теней, если, конечно, реализация вашей творческой задумки не требует обратного.

Снимая на открытом воздухе, очень важно помнить, что характеристики естественного света (например, интенсивность и направление) всё время меняются, причём, иногда — стремительно. Вы можете не заметить как небо затянется облаками или же солнце неожиданно выйдет из-за туч. Но ваша камера эти изменения зафиксирует совершенно точно. А, значит, на этапе монтажа вас ждёт сюрприз — вместо чёткой контрастной картинки вы получите мягкую и более размытую или наоборот.

В отличие от «натурных» съёмок, запись в помещении имеет несомненный плюс — полный контроль над освещением. Но и тут — свои тонкости. Имейте ввиду, что обычной потолочной лампой не обойтись. Что же делать? Если никакой специальной осветительной техники нет — используйте подручный «софтбокс» — окно. Главное — убедитесь, что объект съемки развёрнут к свету лицом, а не спиной, иначе в кадре вы получите чёрный силуэт на ярком фоне. Для съёмок постарайтесь выбрать облачный день, когда солнце, как говорят профессиональные фотографы — «в молоке.»

А если дополнительные источники освещения есть? Тогда можно попробовать организовать освещение по классической «трехпозиционной» (или «трёхточечной») схеме. Её суть заключается в использовании трёх источников света, расставленных определённым образом. Существует несколько основных типов подачи света: рисующий, заполняющий и контровый. Давайте разберёмся с терминологией:
 

• Рисующий, он же — ключевой. Основной свет, на порядок ярче заполняющего и контрового. Его задача подчеркнуть главные элементы композиции в кадре, «прорисовав» объем и форму. Источник рисующего света как правило устанавливают так, чтобы он находился под углом в 45 градусов и чуть выше точки съёмки.
• Заполняющий свет (так называемый общий или выравнивающий). Как понятно из названия, его задача выравнять картинку, смягчить и сгладить тени, сделать освещение равномерным. Ставят его так же, как и источник рисующего света — под углом 45 градусов, но с противоположной стороны.
• Контурный, он же контровой. Если подсветить объект находящийся в кадре с обратной стороны, вокруг него появляется тонкий световой контур. Этот контур придаёт картинке дополнительную выразительность и объём.

Углубляться и дальше в дебри теории не будем. Тем более, что другими на эту тему написано много и хорошо. Кстати, на том же Youtube можно найти множество роликов, посвященных разным видам освещения и способам их реализации. Не пренебрегайте чужим опытом и… да будет свет!

Мы же ещё неоднократно будем возвращаться к разговору о том, как стать видеоблогером. Какие программы нужны? Как записать видео с чистым звуком? Что из аксессуаров должно быть в “арсенале” начинающего влогера? Об этом и многом другом – в следующих статьях. Следите за обновлениями!

Читать — Часть первая. Поиск идеи

Читать — Часть вторая. На что снимать видеоблог?

Читать — Часть третья. Где снимать свой видеоблог

Читать — Часть пятая. Для начинающих ютюберов о звуке

Освещение при съемке видео в помещении

Хорошее освещение — необходимое условие качественной видеосъемки. При съемке на открытом воздухе проблем, как правило, не возникает, естественное освещение — это оптимальный вариант.

Но видеолюбителям часто приходится снимать видео в помещении. В этом случае для получания качественного результата нужно позаботиться о правильном освещении.

Предалагаю вам практические советы по этому вопросу из книги Джошуа Пола «Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу».

Освещение имеет очень большое значение для видео, особенно в случае, если вы планируете создать профессиональный проект. Конечно, можно использовать естественное освещение для сцены, но чаще всего его бывает недостаточно.

«Рабочее освещение» – это очень яркое освещение (от 500 до 1000 Вт). Такое освещение очень удобно для видео.

Если вы не собираетесь посвятить свою жизнь освещению или снять профессиональный фильм, покупка дорогого комплекта осветительного оборудования вряд ли себя оправдает.

Вы можете купить переносные светильники, которые различаются по мощности, от небольших (50 Вт) до мощных (1000 Вт). Широкий диапазон по мощности дает определенные возможности для режиссера, потому что он может выбрать нужный тип светильников.

На картинке показан «рабочий» светильник мощностью 500 Вт.

Если вы будете использовать один мощный светильник плюс комплект осветительного оборудования, это позволит решить все стоящие перед вами задачи.

Для освещения сцены нужно использовать мощный светильник как основной источник освещения (то есть источник, сфокусированный на персонаже сцены), а другие светильники – как источники заливающего и обратного света (света, предназначенного для обрезки теней и балансирования основного источника освещения).

Основной источник света формирует тени; источник заливающего света уменьшает их.

Практика использования основного источника освещения вместе с заливающим светом и обратной подсветкой называется трехточечным освещением. Источник основного освещения должен быть ярче, чем другие источники света, причем не менее, чем в два раза.

Источники основного и заливающего света должны быть направлены к зрителю под тем же углом, что и камера. При этом их располагают напротив друг друга и немного выше персонажа.

Источник обратной подсветки (как следует из его названия) размещают позади и чуть выше персонажа. На рисунке показана диаграмма сцены с трехточечным освещением.

Источники «рабочего» освещения обладают многими функциями и весьма эффективны для видеосъемки. Однако проблемой является то, что они отличаются слишком высокой яркостью.

Для решения этой проблемы можно подключить диммер к источнику освещения и уменьшить интенсивность света. Также можно использовать рассеивание света. Кроме того, существует возможность комбинирования этих решений.

Диммер (светорегулятор) — регулятор электрической мощности нагрузки. Используется для регулировки яркости свечения ламп накаливания или галогенных ламп.

Если вы хотите максимально эффективно управлять освещением сцены, используйте один диммер на один источник света. При покупке диммера обратите внимание на максимальную мощность, которую он может поддерживать.

Рассеивающий фильтр можно купить. Обычно такой фильтр представляет собой прозрачный лист пластика, отличающийся высокой теплоустойчивостью. Если вы поместите рассеивающий фильтр на источник освещения, свет будет смягчен.

Вместо покупного фильтра можно использовать пергаментную бумагу, которая применяется в кулинарии. Подобная бумага является полупрозрачной и идеально подходит для рассеивания света. Кроме того, пергаментная бумага обладает теплоустойчивостью, поэтому вы можете использовать ее с мощными источниками освещения.

Источники рабочего освещения позволяют создавать более профессиональные снимки. Но это еще не все: они предназначены для работы в разных условиях.

Так как такие источники освещения стоят недорого (по сравнению с профессиональными светильниками) и отличаются высокой надежностью, имеет смысл внимательно к ним присмотреться во время поиска компонентов для комплекта осветительного оборудования.

Качественное освещение сцены может серьезным образом изменить общее впечатление от нее. Профессиональные комплекты осветительного оборудования стоят дорого, а также сложны в эксплуатации и транспортировке, поэтому не подходят для видеолюдителя.

Вы с успехом можете применить лампы с бумажными абажурами, для того чтобы нужным образом сконфигурировать освещение сцены.

Набор таких ламп является удачным дополнением к недорогому комплекту осветительного оборудования. Китайские лампы с бумажными абажурами бывают разной формы и разного размера (до 30 дюймов в диаметре). Такие лампы дают мягкий, рассеянный свет.

Если вы снимаете человека, который перемещается по сцене, можно прикрепить светильник к длинному шесту и подвесить над персонажем (как микрофон).

Если вы ведете съемку без подготовки (например, на свадьбе, в ночном клубе или для документального фильма), весьма полезным может оказаться переносной светильник.

Вы легко можете приобрести накамерные светильники с питанием от батареи камеры. Большинство таких светильников не имеют функции регулировки света.

Как правило, накамерный светильник представляет собой небольшой, но яркий фонарь, который устанавливается на камере. Только некоторые накамерные светильники позволяют управлять светом с помощью шторок, но большинство светильников шторок не имеют. Их можно только включать или выключать.

Герберт Везерфорд (Herbert Wetherford), независимый продюсер из Лос-Анжелеса, рассказывал об одной методике, которую он использует при съемках фильмов. Если заклеить светильник скотчем, свет станет менее ярким, а также смягчится. Т.е. можно рассеять свет с помощью обычного скотча.

Скотч не является несгораемым материалом, может плавиться под воздействием высокой температуры. Не следует располагать его вплотную к источнику освещения. Можно попробовать использовать защитный слой или воспользоваться прищепками и поместить скотч на удалении от светильника.

Если установить на светильник рассеивающий фильтр, свет станет мягче: жесткие тени уменьшатся, а освещение ровно распределится по области.

В определенных условиях использование ламп с бумажным абажуром или рабочего освещения с рассеивающими фильтрами позволяет добиться оптимального результата. Однако если вы снимаете на ходу, лучше всего применять накамерный светильник.

Отражение света от тени. При освещении композиции часто требуется отразить свет, чтобы удалить небольшие тени. Профессионалы применяют отражающие панели, которые представляют собой листы белого картона либо диски, покрытые отражающим материалом.

Белый картон может успешно заменить отражающую панель. Одно из преимуществ состоит том, что вы можете складывать картон. Это позволяет изменить форму листа и, соответственно, повлиять на параметры отраженного света.

Для использования экрана согните его таким образом, чтобы он был направлен на персонажа, которого вы собираетесь осветить.

Если на лице актера есть тени, попробуйте отразить свет и заполнить их. Для этого тень должна направляться персонажу под углом. На рисунке ниже показано, как следует использовать экран в качестве отражателя.

Использование отражающих экранов — обязательное условие профессиональной фото- и видеосъемки. Вы можете увидеть такие экраны в фотостудиях и на съемочных площадках. Если вы хотите внимать качественное видео — обратите внимание на этот полезный прием.

Съемка в полной темноте

Правила видеосъемки или ошибки начинаюшего оператора

Настройка баланса белого в видеокамере

Как получить идеальное освещение для видео

Давайте будем честными: новичкам может быть сложно научиться правильно освещать видео.

Если вы только начинаете заниматься видеопроизводством, освещение для видеосъемки может быть непростым делом. Есть большая разница в том, как наши глаза воспринимают свет по сравнению с объективом камеры.

требуется НАМНОГО больше света для получения качественного изображения, чем вы можете себе представить. Кроме того, этот свет должен исходить в правильном направлении.

Если вы не вложили время или деньги в процесс освещения, пора начинать.

Сделайте себе ОГРОМНУЮ услугу и подготовьтесь и спланируйте правильно.

Хорошая новость в том, что не нужно быть профессионалом, чтобы получить отличное освещение!

Мы проведем вас через процесс, который мы используем здесь, в TechSmith, чтобы получить идеальное освещение для всех ваших видео, независимо от вашего бюджета или опыта.

Вот что вы узнаете:

• Как получить отличное освещение веб-камеры
• Как подготовиться к видеосъемке
• Как выбрать тип освещения
• Как настроить трехточечное освещение
• Как выбрать цветовую температуру света
• Как исправить / избегать бликов

Бесплатный курс освещения!

Посмотрите этот БЕСПЛАТНЫЙ онлайн-курс от TechSmith Academy, чтобы узнать основы освещения вашего видео.

Посмотрите бесплатный курс!

Не для всех видео требуется профессиональное освещение, например (вставьте примеры). Но если вы чувствуете, что дополнительная продукция может быть полезна, вот несколько отличных советов и приемов, как получить идеальное освещение для видео.

Освещение веб-камеры

Настроить освещение для веб-камеры не должно быть сложно. Вот несколько советов:

1. Убедитесь, что у вас достаточно света. Если нет, добавьте! Мы обсудим различные типы освещения, которые вы можете приобрести позже в этом блоге.

2. Убедитесь, что ваше лицо равномерно освещено и на нем нет нежелательных теней. Для этого вам, возможно, придется отрегулировать положение или расположение источников света.

В качестве недорогого решения попробуйте снимать с окном за камерой и освещением лица. Использование естественного света — отличный вариант, если он доступен. Если нет, есть множество дешевых установок кольцевого освещения, которые будут работать нормально.

Для получения дополнительной информации об освещении веб-камеры посмотрите это замечательное видео:

Получите идеальную установку освещения для видео

Шаг 1:

Всегда полезно заранее осмотреть свое местоположение.Учитывайте естественный свет, проникающий через окна и отбрасывающий тени, и будьте осторожны, так как погода может быстро измениться и повлиять на ваше освещение. Этот прекрасный солнечный свет может исчезнуть в одно мгновение.

Даже если оно не исчезает навсегда, постоянно меняющийся свет, когда солнце уходит за облака и снова появляется, может нанести ущерб вашему освещению. Будьте готовы к любым изменениям или корректировкам, чтобы освещение оставалось постоянным.

Лучшая среда для съемки — это та, где вы максимально контролируете освещение.

Шаг 2: Выберите тип освещения

Видеосветка бюджетная

В конечном счете, если у вас есть потрясающее естественное освещение в месте съемки, это, безусловно, лучший (и самый дешевый) вариант. Однако, если у вас нет доступа к естественному свету или вы находите его особенно несовместимым с вашими целями съемки, есть множество других типов освещения на выбор.

Если вы выбираете естественный свет, убедитесь, что он равномерно освещает ваше лицо и не вызывает нежелательных теней.

В TechSmith есть ящик, полный дешевых зажимных фонарей. Эти фонари стоят около 10 долларов за штуку, они универсальны и могут быть установлены различными способами. К сожалению, отсутствие управления затемнением и рассеиванием может привести к резкой яркости.

Если вы выберете этот вариант, используйте лампочки одинаковой температуры и яркости в каждой лампе, чтобы обеспечить единообразие.

Также следует помнить о нескольких типах освещения. Свет без фильтра известен как жесткий свет .Подумайте о разнице между лампой с голой колбой и лампой с абажуром. Без тени он ярче, но свет может быть резким и отбрасывать глубокие тени.

Diffusion помогает равномерно распределять свет, создавая мягкий свет , и его можно импровизировать даже при ограниченном бюджете. Поэтому при работе с фиксирующими светильниками мы настоятельно рекомендуем использовать какой-либо тип рассеивающего материала.

Вы можете купить диффузную бумагу и приклеить ее к светильникам или даже разрезать матовую занавеску для душа.Не стесняйтесь проявлять творческий подход!

Эти источники света также могут отражаться от поверхности, такой как стена, потолок или отражатель, для создания мягкого света, который намного предпочтительнее, чем ослепление объекта и создание нелестного изображения.

Среднечастотный вариант освещения

Если ваш бюджет немного больше, вы можете купить специальные студийные светильники за 100–500 долларов со всем необходимым для их установки. Эти комплекты студийного освещения обычно используют большие источники света и включают эффективный рассеивающий материал.Тем не менее, доступно все больше и больше светодиодных опций, которые предлагают больше функций и управления, аналогичные вариантам с более высокой ценой.

Для достижения наилучших результатов попробуйте найти комплект со световыми стойками в комплекте, чтобы упростить настройку. Они также обычно обеспечивают более высокий общий световой поток. Эти фонари часто имеют несколько переключателей на задней панели для управления количеством горящих лампочек, предлагая больший уровень контроля над общей мощностью.

Высококачественный вариант

В более высоком ценовом диапазоне вариантов комплектов видеоосвещения вы, вероятно, заплатите за один свет столько же, сколько за весь комплект среднего уровня.

В свою очередь, вы найдете гораздо больше необычных функций, таких как диммеры полного диапазона, беспроводное управление, возможность изменения цвета на лету, лучшую диффузию и более высокую производительность.

Прежде чем покупать эти фонари, рекомендуется арендовать их на месте или через Интернет и убедиться, что они соответствуют вашим потребностям, прежде чем полностью инвестировать в них.

Если вы планируете регулярно снимать высококачественное видео на камеру, это может стоить более высокой цены. Но если у вас нет особых требований к этим более привлекательным функциям, вкладывать деньги в такие дорогие светильники — пустая трата денег, когда что-то более дешевое будет работать так же хорошо для обычных съемок.

Шаг 3. Настройте трехточечное освещение

Наиболее распространенная установка для освещения называется трехточечным освещением. Он состоит из ключевого света, заполняющего света и задней подсветки (иногда называемой «волосковым светом»).

Представьте, что ваш объект находится в центре часов, а камера на шести.

Ключевой индикатор расположен примерно в четвертом. Он должен быть самым ярким из трех и обеспечивать большую часть света вашему объекту.

Заполняющий свет составляет примерно восемь и устраняет тени, вызванные основным светом.Ваша заливка должна составлять примерно половину интенсивности вашей тональности, чтобы она по-прежнему устраняла тени, но не давала плоского снимка из-за слишком близкого совпадения заливки и ключевого света.

Подсветка , расположенная где-то между единицей и двумя, отделяет объект от фона. Это создает глубину и предотвращает получение плоского снимка. Подсветка может быть жесткой (без рассеивания), так как она не создает видимых камерой теней на лице объекта.

Pro: смотрите на объект через объектив камеры.Таким образом, вы сможете видеть свое освещение так, как его видят ваши зрители. Такой взгляд может выявить проблемы, которые вы не могли увидеть собственными глазами.

Трехточечное освещение пригодится вам, если вы хотите снимать видеоролики на YouTube, демонстрационные видеоролики, вебинары и многое другое!

Трехточечное освещение пригодится вам, если вы хотите снимать видеоролики на YouTube, промо-ролики, вебинары и многое другое!

Не все источники света одинаковы.В зависимости от типа лампы свет на камере может казаться «холоднее» или «теплее». Человеческий глаз тоже замечает эту разницу.

Посмотрите, как выглядит кабинет врача (прохладный флуоресцентный свет) по сравнению с удобной гостиной. Более теплый свет обычно имеет более желтый цвет, более холодный свет имеет более белые или голубые тона.

Это понятие называется цветовой температурой, и ее можно измерить по шкале Кельвина (см. Изображение ниже).

Как мы уже говорили ранее, лучше не смешивать источники света с разной цветовой температурой.Я предлагаю найти лампы дневного света, которые составляют около 5000 К.

Для светодиодов полезно иметь возможность регулировать цвет по температуре, чтобы обеспечить равномерное окрашивание. Смешанные температуры могут привести к неправильному цветовому балансу, из-за чего кадры будут выглядеть неестественно.

Шаг 5. Обратите внимание на блики

Блики на очках могут быть большой проблемой, особенно с приборами, которые имеют более жесткий и прямой свет.

Часто это можно исправить, подняв фары повыше на их стендах.Если у вас есть кто-то, кто может помочь, попросите его поднять свет, пока вы смотрите в видоискатель камеры, пока свет не перестанет быть видимым в линзах очков.

Если поднять свет не помогает, попробуйте переместить ключ и заливку подальше, сохраняя при этом их относительно равными друг другу.

На изображении с трехточечным освещением выше ваш ключ будет ближе к 3:15, а ваша заливка будет 8:45.

Если объект снимает очки, это всегда хорошее последнее средство, но, конечно, не всегда вариант, особенно если он читает с телесуфлера.

Лучше всего подобрать объект съемки как можно лучше, прежде чем просить его изменить внешний вид по техническим причинам.

Следующие шаги

Изучив основы, не стесняйтесь экспериментировать с освещением, которое подходит вам. Если у вас не получится с первого раза, не расстраивайтесь! Как и многое другое, освещение требует практики для достижения стабильных результатов. Продолжайте, и вы станете экспертом в кратчайшие сроки!

Для более подробного видеообзора процесса освещения ознакомьтесь с этим курсом в TechSmith Academy.

Бесплатный курс освещения!

Наш БЕСПЛАТНЫЙ курс TechSmith Academy проведет вас через основы освещения вашего видео.

Посмотрите бесплатный курс!

Часто задаваемые вопросы

Вам не нужно тратить целое состояние, чтобы осветить видео, если вы этого не хотите. Есть множество недорогих или даже бесплатных вариантов, например, естественного освещения. Однако, если вы планируете часто снимать видео или вам нужно более высокое качество, вы можете потратить от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов.

Это зависит от того, в какой атмосфере вы собираетесь. Синий, «более прохладный» свет создаст ощущение кабинета врача, а красный, «теплый» свет будет больше похож на уютную гостиную. Независимо от вашего выбора, важно никогда не смешивать цвета лампочек.

Блики — это не конец света. Но если вас это беспокоит, попробуйте увеличить свет на их стендах.

Хотя кольцевые огни могут быть идеальными для видео с веб-камеры, мы не рекомендуем их для съемок, где объект находится дальше от камеры.

Примечание редактора. Этот пост был первоначально опубликован в 2017 году и был обновлен для обеспечения точности и полноты.

Учебное пособие: Как установить правильную экспозицию в set.a.light 3D V2.0 — Советы и хитрости | эликсир

Гостевая статья Оле Берека.

Сегодня все встало на вопрос, как правильно выставить? А также что это значит — правильная экспозиция? В фотографии разрешено все а технически «неправильные» изображения часто приводят к потрясающим результатам.

Чтобы получить правильную базу и понимание, чтобы начать такие эксперименты сначала хорошо знать, как точно установить экспозицию.

Хотя в set.a.light 3D это легко установить. грубая экспозиция с помощью ползунков и перекрестная проверка окна предварительного просмотра, иногда необходимо установить как можно более точную экспозицию. Образцовая модная и продуктовая фотография требует умелой и точной экспозиции. Потому что без правильных настроек экспозиции нет правильных цветов (т.е.е. цвет кожи, цвет лака или ткани).

Скорее всего, из фотографического прошлого знает серые карты. Самая распространенная — серая карта 18%. Эта карта отражает свет в некотором роде воспринимается как средне-серый.

Это свойство может быть использовано в наших интересах в set.a.light 3D.

Начнем с добавления коробки из реквизитов в студию — хороший стартовый размер будет следующий:

Для получения «классической» 18% серой карты этой коробке необходим цвет: # 7C7C7C

Серая карта должна быть размещена как можно ближе к голове модели, чтобы измерить правильную экспозицию.Приятная особенность V2, фиктивная камера, очень помогает, чтобы не перемещать основную камеру, чтобы получить замер серой карты.

Камеру следует переместить так, чтобы в окне предварительного просмотра отображалась только серая карточка. Для вспышки следует установить такой уровень мощности, при котором гистограмма предварительного просмотра достигает максимума посередине.

После этого вы можете снова переключиться на основную камеру и скрыть фиктивную и серую карту, нажав кнопки скрытия.

А вот и последний предварительный просмотр. Разве это не хорошо сбалансированная гистограмма? 🙂

Давайте немного углубимся в серые карты.«Классические» 18% в качестве основы для замера при вышеупомянутых настройках приведут к глубокому уровню черного (примерно 6% на гистограмме). Эти черные покажут только минимальные детали. Белые окажутся где-то ок. 84%, что дает вам все подробности.

Современные камеры обычно калибруются до 12% среднего серого, как стандарт для их учета. Это то, что мы можем легко воспроизвести. Вам просто нужно установить цвет серых карт на # 555555. Если мы сейчас устанавливаем экспозиции к пику в середине гистограммы, мы получим черные около 14% (подробнее) и 94% белого цвета.

Скорее всего, эта настройка приведет к более современному виду с по-прежнему очень хорошие детали отображаются как в тенях, так и в светлых участках.

Еще одна уловка в конце. В set.a.light 3D все серые карты легко регулируются по размеру. Для каждой настройки вы можете использовать наиболее подходящий размер.

Иногда простые приемы — это все, что вам нужно, чтобы быстро получить нужный результат.

Спасибо, что прочитали, и наслаждайтесь этим. 🙂

Автор: Оле Берек ( большое спасибо за эту замечательную статью)

Здесь вы можете скачать.установите и поэкспериментируйте с ним
Скачать: Gray card.set

Примечание: Пожалуйста, запустите set.a.light 3D после загрузки и откройте файл оттуда! Файл нельзя открыть двойным щелчком на Mac.

Этот пост также доступен на: Немецкий

Знакомство с трехточечным освещением

Трехточечное освещение — это именно то, на что это похоже: вы освещаете объект из трех разных источников, чтобы контролировать тени и уравновешивать контраст.Свет в целом позволяет вам видеть объект, но трехточечное освещение — самый простой способ придать объекту фантастический вид.

Начните с объяснения LifeNow Video трех источников света на видео выше.

• Основной свет: Это основной источник света. Он светит прямо на объект, обычно спереди справа или спереди слева, и определяет общий вид кадра.
• Заполняющий свет: Заполняющий свет обеспечивает баланс основного света, «заполняя» остальную часть лица объекта более мягким светом.Он должен быть расположен на стороне, противоположной ключевому свету.
• Подсветка: Подсветка создает приятную полосу света вокруг объекта, отделяя его от фона. Иногда задний свет называют ободком.

Вот красивая демонстрация трехточечного освещения Билла Симмона, снятая с объектами в студии:

1. Запуск в темноте. Начните с выключенного света и как можно меньше постороннего света. Это поможет вам различать три лампы, которые вы будете включать.
2. Включите ключевой свет. Ваш ключевой свет — это самый яркий свет в сцене и тот, который создает общее ощущение кадра. Отрегулируйте его яркость по своему вкусу. Мы рекомендуем повернуть основной источник света под углом примерно 30 градусов вправо или влево от объекта. Вы также должны расположить основной источник света на относительно высоком месте, чтобы уменьшить тени на лице.
3. Добавьте заполняющий свет. Заполняющий свет должен находиться на противоположной стороне от основного источника света, но все же перед объектом. Не делайте ключевой и заполняющий свет симметричными — заливка должна быть на уровне лица объекта и должна избавлять от всех оставшихся теней. Интенсивность заполняющего света должна быть примерно вдвое меньше, чем у основного.
4. Ввести задний свет. Наконец, задний свет отделяет ваш объект от фона. Его можно разместить где угодно за объектом, но не допускайте попадания в кадр! Вам нужно будет наклонить его вниз с высокого положения, чтобы получить четкие очертания по краю объекта.

Иногда вы слышите о настройках с четырьмя источниками света, где так называемый светильник для волос используется для выделения (как вы уже догадались) волос вашего объекта. Для получения дополнительной информации ознакомьтесь с этим руководством от прекрасных людей на StillMotion:

Обратите внимание, что размещение источника света имеет решающее значение, поскольку определение объекта зависит от угла расположения источников света. Кроме того, важно учитывать мягкое освещение, также известное как диффузное, чтобы свести к минимуму блики.Наконец, помните, что цветные гели можно наносить на источники света, чтобы изменить тон ваших снимков. Они действительно могут помочь создать настроение вашей сцене, влияя на баланс белого.

Итак, у вас есть базовое трехточечное освещение. Попробуйте его по следующей теме и посмотрите, как быстро это может повысить качество вашей работы.

советов по освещению для меньшего напряжения глаз и лучшей видимости

Свет… это самый важный элемент зрения.Он окружает нас весь день, будь то естественный или искусственный.

Поэтому неудивительно, что нас часто спрашивают, могут ли определенные типы света отрицательно влиять на наши глаза. Здесь мы собрали несколько советов, которые помогут защитить глаза и предотвратить напряжение!

Американская оптометрическая ассоциация сообщает, что более половины офисных работников, которые регулярно пользуются компьютерами, страдают от перенапряжения глаз. Вы можете этого не знать, но это вызвано не только тем, что вы смотрите в свой компьютер.Освещение вокруг вашего рабочего места может усугубить ситуацию. Вот несколько советов:

• Уменьшить внутреннее освещение: Большинство офисов имеют резкое внутреннее освещение, которое может вызвать утомление глаз. По возможности используйте меньше лампочек и люминесцентных ламп.
• Минимизируйте блики: Если окно прямо перед вами или позади вас, ваши глаза работают намного тяжелее, чем они должны быть, из-за бликов и отражений на экране вашего компьютера. Вы можете переместить или отрегулировать свою рабочую станцию, закрыть жалюзи или нанести антибликовое покрытие на очки, чтобы уменьшить блики.
• Отрегулируйте яркость экрана: Синий свет компьютера также увеличивает утомляемость глаз. Может помочь регулировка яркости, чтобы она была примерно такой же, как на окружающей рабочей станции.

Помните, когда родители говорили вам, что чтение при тусклом освещении испортит вам зрение? Хотя чтение в темноте не причинит длительного вреда, оно может вызвать неприятную головную боль. Выполнение любой задачи, требующей более интенсивной фокусировки при плохом освещении, может привести к напряжению глаз. и всем сопутствующим неприятным симптомам.

Вот подсказка: используйте рабочее освещение вокруг вашего дома. Настольные лампы, лампы для чтения, освещение под шкафом для кухонных рабочих зон, а также другие типы рабочего освещения могут помочь снизить риск перенапряжения глаз, когда вы занимаетесь рядом с работой в течение длительного времени.

Как правило, с возрастом освещение необходимо увеличивать. Исследования показывают, что 60-летнему человеку нужно почти в два раза больше света, чтобы видеть, чем 30-летнему!

Освещение еще важнее для слабовидящих. Людям с дегенерацией желтого пятна, глаукомой и другими нарушениями зрения следует проконсультироваться со своим окулистом о конкретных улучшениях освещения, которые они могут сделать в своих домах для улучшения видимости.

Вы не поверите, но небольшие изменения могут иметь большое значение! Правильное освещение может улучшить наши способности к чтению, создать более заметную разницу в цветах и ​​предотвратить утомление глаз. Внесите некоторые из этих небольших изменений, и мы обещаем, что вы начнете видеть вещи в совершенно новом свете!

Мы любим наших замечательных пациентов!

Найдите ближайшую к вам клинику Vision Source® с помощью нашего поискового инструмента.

Содержание этого блога не предназначено для замены профессиональных медицинских консультаций, диагностики или лечения. Всегда обращайтесь за советом к квалифицированным поставщикам медицинских услуг с вопросами, которые могут у вас возникнуть относительно заболеваний.

Как измерить свет | Правильное использование экспонометра

Измерение освещенности стало обычной практикой в ​​различных сферах жизни, от проверки того, что ваши сотрудники работают в безопасных условиях, до проверки уровней освещенности для фотосъемки или декораций.При измерении света необходимо учитывать несколько моментов; В этой статье представлены основные сведения о том, что такое свет и как его измеряют, а также даны инструкции по использованию измерителя освещенности (люксметра).

Что такое свет?

Не стесняйтесь пропустить этот раздел, поскольку он не является важным для понимания того, как правильно измерять свет, но является полезной вспомогательной информацией. Давайте постараемся сделать это проще. Свет — это форма электромагнитной энергии, которая распространяется волнами. Эти волны имеют длину и частоту.У людей есть рецепторы, которые могут воспринимать волны определенной длины и преобразовывать их в изображения. Эти длины волн существуют от 400 до 700 нм. Отдельные цвета присутствуют на определенных длинах волн. См. Ниже…

• Синий 420нм
• Зеленый 525нм
• Красный 635 нм

Возможно, вы слышали термины инфракрасный и ультрафиолетовый. Инфракрасное — это когда длина волны длиннее, чем мы видим, и ультрафиолет, когда они короче. Оба они используются в разных типах технологий.Когда энергия излучается сразу на всех трех длинах волн, мы получаем то, что мы называем белым светом.

Типы света

Как правило, на вашем рабочем месте используется один из трех типов осветительной арматуры: это источники света на основе тепла, известные как лампы накаливания, люминесцентные лампы и светодиоды. Каждый из них по-своему излучает свет.

• Лампа накаливания — это излучаемая электромагнитная энергия, которая излучается на всех длинах волн, когда мы видим все длины волн, вещи кажутся белыми.Различные температуры изменят количество используемых длин волн.
Флуоресцентные лампы
• технически находятся за пределами нашего видимого диапазона, они ультрафиолетовые и ниже 400 нм. Однако взаимодействие с покрытием на внутренней стороне их трубок дает видимый белый свет, который мы можем использовать.
Светодиодные лампы
• немного сложнее и достигают белого света за счет смеси красных, зеленых и синих светодиодов или методов, аналогичных флуоресцентным лампам
.

Как измерить свет

Самый простой способ понять, как измеряется свет, — это изобразить типичную лампочку с нитью накала, которая нагревается, производя свет (лампа накаливания, если вы читали предыдущий раздел).Нить накала является источником света и находится в центре сферы, и свет излучается во всех направлениях. Общее количество энергии всего произведенного света известно как «световой поток».

Вы, наверное, знакомы с Lumen; это мера силы света, о которой люди обычно слышали. Базовая единица силы света — кандела (одна зажженная свеча дает примерно 1 канделу). Одна кандела на стерадиан (область конической формы, начинающаяся от источника света) называется просветом.

Когда мы измеряем свет, нас интересует, сколько люменов падает на поверхность; это то, что мы знаем как люкс. Один люкс — это один люмен на квадратный метр.

Рабочий пример. У нас есть источник света, общий световой поток которого составляет 1000 люмен. Если бы мы могли сфокусировать это на поверхности 1 квадратного метра, мы получили бы освещение 1000 люкс. Однако, если бы тот же свет был распределен на площади 10 квадратных метров, у нас была бы освещенность только 100 люкс.

Альтернативным измерением света является фут-свеча, он работает так же, как люкс, за исключением того, что 1 фут-свеча составляет 1 люмен на квадратный фут.

Приборы для измерения света

Самый простой способ измерить освещенность — купить люксметр / люксметр, эти две фразы часто взаимозаменяемы. Экспонометры содержат датчик, который преобразует световую энергию в электрический заряд, который может дать пользователю показание. Как правило, они достаточно малы, чтобы их можно было брать в руке и легко переносить.

Вы можете посмотреть наш ассортимент люксметров здесь.

Эксплуатация экспонометра проста. Сняв колпачок с сенсора, просто поместите его на поверхность, на которой выполняется какая-либо задача, например, в центр стола.Важно, чтобы датчик располагался на поверхности, поскольку именно здесь свет отражается в глаз пользователя и представляет собой истинный уровень света, который они получают. Если держать экспонометр над поверхностью, это может привести к неточным показаниям. Затем на дисплее должно отобразиться значение в люксах.

Когда использовать люксметр

(Если вы пропустили его, вы можете прочитать раздел 1 этого руководства) Есть несколько вещей, о которых вы должны знать при использовании люксметра. Это в основном связано с тем фактом, что разные длины волн света не воспринимаются человеческим глазом одинаково.Если бы все длины волн содержали одинаковую интенсивность света, показания в люксах были бы одинаковыми, но человек-пользователь может видеть больше света определенного цвета, и свет может казаться ярче.

Чтобы лучше соотнести люксметры с человеческим восприятием света, они настроены на стандартный источник света CIE A. Это регулирует экспонометр так, чтобы свет был распределен по длинам волн домашнего света с вольфрамовой нитью.

Благодаря этим настройкам стандартный люкс или люксметр идеально подходит для использования в помещениях, где используется освещение лампами накаливания.Их также можно использовать для освещения флуоресцентными лампами, но возможны небольшие погрешности в измерениях. Это делает их идеальными инструментами для проверки освещения на большинстве рабочих мест.

Если ваше рабочее место заполнено светодиодным освещением, вам может потребоваться другое решение.

Светодиодный измеритель освещенности

С постоянно растущим успехом светодиодного освещения возникла потребность в специализированных светодиодных измерителях света. Светодиодные лампы излучают белый свет совсем не так, как лампы накаливания. Традиционный люксметр может дать точные показания в 500 люкс, но человеческий глаз не может видеть все 500 люкс, а на самом деле может видеть только 300 люкс.В конечном итоге это приводит к неточностям. Обойти это можно с помощью специального светодиодного измерителя света.

Как отрегулировать фары — Автомобильные фары

Важно, чтобы на вашем пути были качественные фары. Однако эти лампы не приносят никакой пользы, если они неправильно нацелены на дорогу, а это то, о чем многие владельцы забывают или просто пренебрегают, когда владеют автомобилем.

Время или простая замена лампы могут привести к смещению фар автомобиля.Это может привести к ухудшению видимости, что является огромной проблемой при движении ночью. Когда вы едете со скоростью 60 миль в час, у вас есть всего несколько секунд, чтобы избежать столкновения, если что-то врезалось в дорогу. Смещенный свет может сократить время вашей реакции до нуля.

Регулировка фар — это простая, но зачастую утомительная задача, требующая времени, чтобы ее исправить, и каждый автомобиль индивидуален. Приобретя практику и терпение, вы сможете научиться делать это прямо на подъездной дорожке за считанные минуты.

Начните с проверки, есть ли в вашем автомобиле встроенные пузырьковые уровни, которые помогут вам настроить фары. Honda, например, предлагает вертикальные и горизонтальные пузырьковые уровни, которые позволяют легко определить, не прицелился ли ваш фара. Часто они располагаются сверху и сбоку от фары. С их помощью вы можете настроить цель, пока пузырь не окажется в центре уровня. Некоторые марки и модели предлагают только вертикальные или горизонтальные пузырьковые уровни, в то время как большинство других вообще не имеют видимого индикатора выравнивания.

Несоосные огни могут сократить время реакции до нуля.

Если в вашем автомобиле нет такого удобства, не волнуйтесь. Есть верный способ своими руками проверить регулировку фар и вернуть им форму.

Сначала припаркуйтесь на ровной поверхности и убедитесь, что ваша машина ровная. Это означает разгрузку тяжелых грузов, заполнение бензобака до отказа и проверку давления в шинах на всех четырех углах. Вы не можете настроить фары, если ваша машина неровная.Убедитесь, что ваша подвеска находится в рабочем состоянии и не наклоняет автомобиль вверх или вниз ни в одну сторону.

Затем найдите ровную стену. Придвиньте машину как можно ближе к стене и включите свет. Таким образом вы найдете центры ближнего света фар. Отметьте оба места с помощью цельного куска горизонтальной ленты, проходящей через середину. Сделайте вертикальный маркер ленты около двух футов длиной, снова проходя через центр ближнего света.

После этого найдите регуляторы фар.Каждая марка и модель отличаются, но, как правило, регуляторы представляют собой тип винта или болта на задней или боковой стороне блока фары. Хотя на них не часто наносят маркировку, они, как правило, серого или серебристого цвета, что выделяется на фоне черного корпуса фары.

Однако некоторые вертикальные регуляторы расположены в нижней части устройства, как в случае с некоторыми автомобилями GM. Это затрудняет доступ. Иногда автопроизводители вырезают в металлической конструкции автомобиля отверстие, открывающее доступ к регуляторам.Прочтите руководство пользователя или выполните быстрый поиск в Google.

Популярная механика

Выравнивание вещей

После того, как вы найдете регуляторы, поднимите машину задним ходом, пока она не окажется в 25 футах от стены. Мы рекомендуем вам измерить это расстояние, чтобы расстояние было точным. Это общая рекомендация по расстоянию, так как некоторые производители используют разные расстояния для регулировки фар. Chrysler рекомендует устанавливать фары на расстоянии 33 фута, а Toyota — 10 футов.Вот еще один случай, когда вам пригодится руководство пользователя.

После того, как вы сделали задний ход, заблокируйте одну фару и посмотрите, куда падает другой луч, по сравнению с отметками, которые вы сделали на стене. Для вертикального прицеливания верхняя часть наиболее интенсивной части луча должна быть на уровне или ниже средней линии вашей горизонтальной ленты.

Для горизонтального прицеливания наиболее интенсивная часть луча должна находиться справа от вертикальной ленты. Это сделано для того, чтобы вы не ослепляли встречный транспорт и чтобы вы могли видеть обочину дороги и людей, животных или предметы, которые могут встретиться на вашем пути.При необходимости внесите корректировки, если цель выключена, поворачивая регуляторы на четверть оборота за раз, чтобы увидеть, где падает новое выравнивание. Проделайте ту же процедуру для другой фары.

Хорошие новости! Регулировка ближнего света также вернет дальний свет туда, где они должны быть, поскольку у большинства автомобилей нет отдельной регулировки дальнего света.

В некоторых штатах и ​​странах есть свои собственные требования к регулировке фар, поэтому при регулировке фар лучше всего следовать этим правилам.Многие автопроизводители также предлагают специальные характеристики прицеливания фар. Например, General Motors утверждает, что между центром луча и горизонтальной осевой линией фары должно быть нулевое расстояние, в то время как Toyota утверждает, что 1/2 дюйма находится в пределах спецификации. Chrysler допускает от двух до шести дюймов ниже средней линии, в то время как Nissan допускает чуть более 3 1/2 дюймов.

Если вы будете следовать этим инструкциям, у вас будет больше шансов увернуться от своенравных оленей на дорогах — и другие водители оценят ваш тяжелый труд.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Все, что вам нужно знать

Вы когда-нибудь интересовались кольцевым светом?

Каждый день встречаются профессиональные харизматичные фотографии. Вы когда-нибудь задумывались, какие техники используются для создания таких потрясающих, потрясающих снимков? Кольцевой свет по-прежнему является профессиональной техникой, используемой многими модными фотографами, и даже если вы никогда его не видели, вы определенно видели фотографию, сделанную с его помощью в одном из ваших ежедневных журналов мод.

Кольцевой свет придает характерный дополнительный акцент взгляду модели и помогает создать красивую картинку. Многие люди знают это о кольцевом освещении, но не знают, что с его помощью они действительно могут удалить резкие тени с фона объекта, делая изображения более живыми и яркими.

Что такое кольцевой светильник?

Если вам нужно очень простое объяснение, то кольцевой свет — это, по сути, вспышка, установленная в большом круге.В центре изображен полый круг, в котором держится объектив камеры, чтобы получить максимальное количество света от кольца. Он был разработан Лестером А. Дайном в 1952 году для медицинских / стоматологических целей. Итак, настоящей целью было сделать снимки зубов, но затем область его использования расширилась до модной фотографии. В настоящее время кольцевой светильник доступен в 3-х размерах. Один из них — небольшой медицинский кольцевой светильник, который помещается перед камерой. Два других используются в индустрии моды и имеют диаметр 9 дюймов и 12 дюймов соответственно.

Традиционно кольцевые фонари были тяжелыми и громоздкими, но в последнее время они становятся все более практичными.

Перед тем, как купить кольцевой светильник, необходимо учесть следующие факторы:

1. Стоимость. Это первый фактор, который приходит вам в голову, когда вы думаете о том, чтобы сделать шаг вперед в своем фото-бизнесе или хобби, купив кольцевые светильники. Раньше покупка кольцевой лампы была очень дорогой, и это была основная причина, по которой большинство фотографов, имеющих малый бизнес, избегали ее.Но в настоящее время вы можете получить качественный кольцевой свет всего за 100 долларов.

2. Громоздкость. Многим фотографам приходится преодолевать большие расстояния, чтобы добраться до мест, указанных в их графике съемки. Всегда лучше покупать кольцевые фонари, которые легче по весу и менее громоздки. Покупка огромных установок, а затем отсутствие возможности носить их с собой для фотосъемки — не лучшая инвестиция.

3. Расходы на реабилитацию. Когда вы покупаете какой-либо конкретный продукт, убедитесь, что вы проверяете наличие запасных частей для него.В случае кольцевых фонарей было бы разумно проверить цену на заменяемые лампы. Более того, проверяйте долговечность и качество товара, а не просто покупайте дешевый товар некачественного качества. То же самое и с дорогой кольцевой лампой. Не думайте, что только потому, что она дорогая, она лучше других вариантов. Обычно нет родства, и лучше хорошо изучить и выбрать средний вариант.

4. Прочность материала. Не покупайте дешевый кольцевой фонарь, сделанный из некачественных материалов, например из пластика. Такие кольцевые фонари не долговечны и в будущем будут стоить дороже.

5. Хроматическая аберрация. При использовании некоторых кольцевых огней на оси на снимках появляются такие ошибки, как хроматическая аберрация. Таким образом, вам придется проводить долгие часы своего полезного времени за компьютером, используя Photoshop или Lightroom, чтобы исправить такие ошибки. Перед покупкой проверьте отзывы покупателей о кольцевом фонаре и изучите информацию о производителе.

6. Настройки интенсивности света. Какая польза от кольцевого света, если вы не можете снимать при низких настройках ISO или вы ограничены при работе с большой диафрагмой из-за светового потока? Купите кольцевой светильник с широким диапазоном настроек диафрагмы, чтобы вы могли делать снимки своей мечты, используя кольцевое освещение.

7. Необходимые аксессуары. Некоторые кольцевые светильники можно закрепить на стене, но большинство из них необходимо поставить на штатив, который может быть тяжелым.Некоторые кольцевые светильники поставляются со встроенными легкими подставками, и было бы неплохо купить эти типы, чтобы вы могли сэкономить дополнительные деньги, которые вам придется потратить на покупку аксессуаров.

8. Расширенные функции. Некоторые кольцевые фонари поставляются с гибкими кронштейнами. Вы можете попробовать и проделать разные трюки, используя свои навыки фотографии. Расширенные функции предоставляют вам бесчисленные возможности, поскольку кольцевой свет больше не будет устанавливаться на вашу камеру и должен использоваться каким-либо образом.

Это некоторые из особенностей, на которые следует обратить внимание при выборе кольцевого света для покупки. Используя эти кольцевые вспышки, вы отправитесь в путешествие в мистический мир захватывающей фотографии, где вы сможете запечатлеть каждую деталь вашего снимка с полной резкостью.

Как использовать кольцевой светильник?

Правильный способ использования кольцевого света — использовать его вокруг объектива камеры, чтобы запечатлеть фокус в глазах. Но если вы чувствуете себя экспериментальным, попробуйте использовать его со стороны.Если вам удастся правильно разместить свет, вы можете получить уникальные результаты.