Закрыть

Принцип работы заземления: Про заземление простыми словами | Блог домашнего электрика

Содержание

Про заземление простыми словами | Блог домашнего электрика

Что такое заземление и почему ему стоит уделять внимание интересует тех владельцев домов, кому не безразлично здоровье и безопасность всех членов семьи.

Этой статьей я объясняю простыми словами, как оно работает и какие научные схемы разработаны для защиты людей от поражения электрическим током в различных случаях возникновения аварийных ситуаций.

Содержание статьи

Как просто представить работу заземления в бытовой проводке

Опасность электрической энергии очень хорошо помогает понять принцип работы мышеловки: проголодавшаяся мышка выходит из норки, а перед ней на специальной подставочке лежит аппетитная корочка хлеба, да еще сдобренная капелькой ароматного масла.

Подходит зверек к предложенному угощению, чуть-чуть дотрагивается до него, а скрытая сила мощной пружины моментально бьет по мышке металлической рамкой… Точно так, совершенно неожиданно, человек получает травмы от электричества.

Электрический ток всегда протекает только внутри замкнутой цепи под действием приложенного напряжения. Он направлен от потенциала большей величины к меньшему. Когда же эта цепочка разорвана, то тока нет, а риск попасть под его действие огромный.

В наших жилищах существует довольно много факторов, когда опасный потенциал, например, фазы может проникнуть на токопроводящие конструкции (корпус бытового прибора), и остаться на них потому, что дальнейшая цепь изолирована диэлектрическим слоем.

Этим свойством пользуются «шутники», не до конца представляющие последствия своих действий.

Стоит только создать контакт высокого потенциала с землей, как через нее (почва обладают высокой проводимостью) сразу протекает ток, отводящий эту энергию. Если на его пути оказывается живое существо, то судьба его не завидна.

Поэтому все токопроводящие корпуса современных бытовых приборов специально (преднамеренно) соединяют через заземляющие устройства (ЗУ). Этим достигается моментальное стекание опасного заряда через выделенный контур земли в сети с глухозаземленной нейтралью.

По цепочке РЕ проводника создается надежный электрический контакт через землю с источником напряжения главного распределительного щита (ГРЩ) на питающей подстанции.

При соединении потенциалов фазы, оказавшейся на корпусе, и земли возникает ток короткого замыкания. Его должен отключить автоматический выключатель SQ, подобранный по местным условиям.

Этот процесс называется защитным отключением. Он подробно изложен в главе 1.7 ПУЭ.

Схема заземления с глухозаземленной нейтралью используется в нашей стране на подстанциях 0,4 кВ с трехфазными генераторами. Их обмотки собраны по схеме «звезда» с общей точкой, выведенной на заземляющее устройство.

Аналогичным образом подключены потребители. За счет такого соединения обеспечивается равенство потенциалов земли и нейтрального провода.

Заземление создается заранее. Его назначение — защита людей и электротехнических устройств от воздействия опасного электрического тока.

Кроме защитной функции оно может выполнять еще и технологические задачи, связанные с нормальной работой электротехнического оборудования.

Как обыкновенный человек может попасть под действие тока в собственном жилище, на производстве и в любом другом месте: краткое пояснение физических процессов

Правила безопасности учитывают несколько вариантов развития подобных событий и предлагают технические решения для спасения от них. Это важно хорошо понимать.

Какие опасности скрыты в схеме существующей бытовой сети

Современные квартиры буквально напичканы электрическими помощниками, облегчающими наш быт. Их производители стремятся максимально обезопасить пользователей, но от них не все зависит.

Любая техника имеет ограниченный ресурс, а качество ее изготовления, складского хранения и эксплуатации не всегда соответствует техническим нормативам. Поломки возникают случайно в самых неожиданных местах.

Например, через сгоревший ТЭН с нарушенной изоляцией фаза элементарно распространяется через окружающую его водную среду в стиральной или посудомоечной машине.

Подобное повреждение диэлектрического слоя происходит довольно часто. При включении электрического прибора с нарушенной изоляцией высокий потенциал фазы переходит на токопроводящий корпус.

Стоит человеку до него дотронуться, как он попадает под напряжение, а через его тело начинает протекать опасный ток.

Его величина по закону Ома ограничивается только общим сопротивлением участка цепи, которое носит случайный характер. Сила протекающего тока может иметь значения от десятых долей ампера и значительно больше. Исход получения электротравмы предсказуем.

Если же корпус бытового прибора надежно заземлен, то картина протекания тока через человека резко меняется.

Сопротивление заземляющего контура строго регламентируется и поддерживается на безопасном пределе. За счет этого потенциал фазы стекает с корпуса. Когда к нему дотронется человек, то создаваемая нагрузка через его тело своей силой не сможет причинить большого вреда организму.

А чтобы его еще уменьшить в схему вводятся:

Однако в этом вопросе тоже не все так просто, ибо даже правильно настроенный автомат может банально не сработать из-за того, что при его выборе не учтено сопротивление петли фаза ноль. Таких случаев встречается много: проводка выгорает (возможно и здание), а защита не отрабатывает.

По этой причине включение УЗО в схему обязательно: оно отработает от возникшей утечки.

Как можно получить удар током от случайных источников напряжения

Жилые и производственные помещения содержат в своей конструкции не только закрытое изоляцией электрическое оборудование, но и массу технических систем (водопроводы, газопроводы, антенны, воздуховоды, арматура стен, рельсы и шахты лифтов…) выполненных из стальных или иных токопроводящих материалов.

В силу различных обстоятельств на них может быть подано напряжение (удар молнии, пробой изоляции бытовой сети, ошибки электриков или домашних мастеров…).

Когда человек прикоснётся к такому предмету, то через него может потечь опасный разряд.

Его величина не предсказуема, зависит от многих случайных факторов, но она весьма опасна для жизни.

Поэтому все токопроводящие магистрали, даже не относящиеся к электрической схеме, подключаются к контуру заземления здания. Такое их соединение называется ОСУП — основная система уравнивания потенциалов. Она призвана надежно отводить случайно появляющийся опасный потенциал из зоны обитания людей.

В многоэтажных зданиях современного панельного или монолитного строительства подобные технические системы, например, трубопроводы различного назначения имеют большую протяженность, достигая нескольких сотен метров.

Если через них станет проходить ток большого разряда, то на такой длине, имеющей увеличенное сопротивление, возникает падение напряжения. Оно тоже опасно для людей, поэтому подлежит снижению.

С этой целью во всех квартирах все токопроводящие части, не относящиеся к электрической схеме (трубы, краны, батареи, даже акрилловые ванны, собирающие статическое электричество), тоже подлежат подключению к контуру заземляющего устройства здания.

Такое соединение называется ДСУП или дополнительная система уравнивания потенциалов.

Здесь тоже важно использовать защиты типа УЗО или дифавтоматы.

Все эти процессы важно представлять для того, чтобы не совершать грубых ошибок и не нарушать действующие правила безопасности.

А как работает заземляющая конструкция в этих ситуациях я рассказываю дальше.

Каким 4 главным требованиям должно отвечать любое заземление

1. Защитное заземляющее устройство создается для эффективного отвода опасных потенциалов на контур земли, случайно проникающих на токопроводящие конструкции, не предназначенные для работы в составе электрической схемы.

2. ЗУ должно надежно соединять все составные части электроустановки, включая конструкции открывающихся металлических дверок шкафов и щитов. Обычно для этого используют гибкие медные проводники с оболочкой желто-зеленого цвета.

3. Общее сопротивление электрических контактов системы заземления регламентировано пунктом 1.7.103. ПУЭ. Оно не должно быть выше, чем 4÷30 Ом.

Этим достигается надежность протекания аварийных токов на глухозаземленную нейтраль генератора в сети 220 вольт.

4. На этапе строительства необходимо предусматривать равномерность распределения нагрузок за счет монтажа системы выравнивания потенциалов.

Полезная информация

Во многих ситуациях вопрос обеспечения безопасности электроустановки можно решить не только за счет установки ЗУ, но и переводом сети электроснабжения со схемы с глухозаземленной нейтрали на изолированную простым подключением к разделительному трансформатору.

Этот способ широко применяется на всем медицинском оборудовании, а разделительные трансформаторы имеются в продаже.

4 основных системы заземления жилых зданий

Электрическая связь потребителей с глухозазмеленной нейтралью подстанции может выполняться разными способами. При этом цепочка прохождения аварийных токов претерпевает изменения, что сказывается в конечном счете на безопасности людей.

Кратко разберем четыре наиболее распространенные электрические схемы.

Самая старая система заземления TN-C

От трансформаторной подстанци

Защитное заземление: принцип работы и схемы

С помощью создания электрического соединения металлических конструкций промышленного и бытового оборудования с землей повышают безопасность в процессе его эксплуатации. Такой метод используется для предотвращения поражения человека электрическим током при возникновении аварийных ситуаций.

На рисунке ниже отображены основные принципы функционирования защитной системы. Даже при использовании качественных автоматических устройств, скорость их отключения будет недостаточной, чтобы полностью исключить возможность поражения человека электрическим током. При наличии заземления будет образована цепь с меньшим сопротивлением. Это снизит вредные воздействия на организм человека до безопасного уровня.

Защитное заземление – необходимый элемент безопасности, предотвращающий поражение электротоком

Принцип работы

Обычно его устанавливают для защиты при возникновении короткого замыкания. Если фазный проводник отсоединится и прикоснется к металлическому шасси установки, то корпус окажется под напряжением.

Правильно созданное защитное заземление образует электрическую цепь, имеющую низкое сопротивление. Именно этот путь является наиболее благоприятным для электрического тока, поэтому случайное прикосновение человека к корпусу не будет опасным (рис. выше).

Надо отметить, что такое устройство одновременно будет выполнять несколько важных функций:

  1. Оно обеспечит защиту и в том случае, когда потенциально опасное напряжение на корпусе образовано не коротким замыканием, а индукционными токами. Такие ситуации возможны в установках с высоким напряжением и там, где допустимо воздействие излучения СВЧ.
  2. При использовании глухозаземленной нейтрали и некоторых других схем подключения в цепи питания при коротком замыкании возникнут продолжительные и большие по амплитуде импульсы, достаточные для срабатывания автоматов, отключающих напряжение.
  3. Если заземленное оборудование подвергнется удару молнии, то такой проводник обеспечит определенную защиту от повреждений.

По этой формуле рассчитывают сопротивление проводника защитной цепи между основной шиной и распределительным щитком: 50 х СЦФН/ НН. СЦФН – сопротивление в цепи ноль-фаза; НН – напряжение номинальное в вольтах.

Чтобы не ошибаться с терминологией, надо понимать действительное значение следующих названий:

  • Рабочим называют заземление, которое выполняет функции второго проводника. Его используют для электрического питания установок, решения иных задач.
  • Упомянутая выше защита от молнии не является целевым предназначением. Для обеспечения безопасности при грозах применяют специально предназначенные для этого устройства. Они рассчитываются на относительно большие величины токов и напряжений.

Схемы подключения

Чтобы выбрать оптимальный вариант необходимо знать, для каких целей применяется защитное заземление в конкретном случае. Ниже рассмотрены разные системы, их особенности, преимущества и недостатки.

Тип TN, с глухозаземленной нейтралью. По этой схеме подключается промышленное и бытовое оборудование, работающее в сетях с напряжением до и выше 1000 V. Нейтраль генератора (трансформатора) источника питания подключается к заземлителю. Устройства потребителей, а точнее корпуса, экраны, шасси, подсоединяют к общему проводнику.

Если электрическая схема создана в соответствии с международными стандартами, то по надписям можно понять следующее. Латинской буквой «N» обозначают «нулевой» проводник, который используется для работы оборудования. Его так и называют, функциональным. «PE» – проводник, использующийся для создания защитной цепи.  Буквами «PEN» обозначают проводник, предназначенный для решения функциональных и защитных задач.

Чаще всего используют следующие схемы. Их наименования отличаются буквой, которую через дефис добавляют к «TN».

Схемы подключения

СистемаПринцип работыПреимущества, недостатки, особенности
CВ системе «С» проводник выполняет рабочие и защитные функции одновременно. В качестве примера можно вспомнить типовое трехфазное электропитание с глухозаземленной нейтралью, являющейся нулевым проводом.Эта схема относительно проста и экономична. Корпуса устройств потребителей подключают непосредственно к нейтрали. Недостатком является утеря защитных свойств, если электрическая цепь разорвана. Такое повреждение нельзя исключить при аварийном повышении тока, нагреве и разрушении проводника. В такой ситуации на корпусе появится опасное напряжение. При использовании таких систем особо тщательно подбирают автоматы, которые должны быстро и надежно отключать питающее напряжение.
SВ этой схеме используются два раздельных нулевых проводника, рабочий и защитный.Несколько проводников увеличивают стоимость системы, но существенно повышают надежность защиты.
C-SЭто – комбинированная система. Генерирующий источник подсоединяется к глухозаземленной нейтрали. К потребителю идут только четыре проводника (трехфазное питание). В объекте недвижимости добавляется защитный проводник «PE».Низкая по сравнению с предыдущим вариантом стоимость сопровождается меньшей надежностью. При повреждении проводника на участке до объекта (или к «PE») защитные функции будут утрачены. В соответствии с действующими нормами при использовании таких систем требуется предотвратить механическое повреждение соответствующих проводников.

Наиболее часто используемые схемы подключения

Достаточно высокие риски возникают при использовании воздушных линий электропередач. Они могут быть повреждены ураганом, иными негативными внешними воздействиями. Для обеспечения высокого уровня безопасности применяют схему TT.

Глухозаземленную нейтраль подсоединяют к генератору. Передача энергии осуществляется по четырем проводам. У потребителя устанавливают автономную систему заземления, к которой подключаются корпуса оборудования.

IT – последняя схема на рисунке. Здесь нейтральный провод генератора (другого источника) изолирован. Корпуса электрических установок заземлены. Подобные решения применяются часто в исследовательских центрах, чтобы паразитные наводки не искажали показания чувствительной аппаратуры.

Виды

Чтобы сопротивление было минимальным, желательно сократить длину защитного проводника. Это обеспечивают с помощью создания заземляющего контура по периметру объекта.

Выносные системы применяют при оснащении установок, которые работают с питающим напряжением до 1 000 V.

Заземлители разделяют также на искусственные и естественные. Это распределение по группам условно, так как в обоих случаях используются металлические части конструкций, находящиеся в земле:

  • В первом – их создают специально, для системы заземления. Такой подход позволяет точно рассчитать сопротивление, размеры отдельных частей, иные важные параметры.

Естественный заземлитель – металлическая часть конструкции, находящейся в земле

  • Второй вариант предусматривает подсоединение к металлическим частям конструкции здания, арматуре фундаментных блоков. Он экономичнее, так как для защиты применяются некоторые готовые детали. Однако надо учитывать, что для подключения оборудования понадобится прокладка соответствующих линий, которые будут иметь определенное нормативами сопротивление. Недостатком является относительная доступность обычному персоналу.

Для заземления используют проводники из меди, черной и оцинкованной стали. Сечения и другие характеристики изделий подбираются с учетом электрических параметров установки и условий ее эксплуатации.

В частности, имеет значение уровень влажности.  При расчете проверяют удельное сопротивление и другие особенности грунтов.

Грунты, в которых устанавливают устройства заземления

Видео про заземление

Как подобрать и сделать защитное заземление в доме, рассказывается в этом видео.

В этой статье рассмотрен принцип работы защитного заземления и основные параметры соответствующих инженерных систем. Для точного соблюдения действующих норм надо изучить «Правила устройства электроустановок», утвержденные Министерством энергетики России в приказе от 08. 07. 2002 г. Требования к заземлению изложены в гл.1. 7 этого документа.

Оцените статью:

описание, принцип действия и назначение, схемы подключения и отличия,

Во время эксплуатации электроприборов необходимо использовать заземляющие устройства. В соответствии с назначением, возможно использование защитного и рабочего заземления. Первый вид позволяет обеспечить нормальную работу оборудования, а второй предназначен для защиты людей. Эти виды мер безопасности имеют различное назначение и принцип работы.

Защита электрооборудования

Рабочее (функциональное) заземление — соединение с землей определенных точек токоведущих частей электрооборудования. Чаще всего это

нейтральные точки обмоток трансформаторов и генераторов. Для реализации этого вида защиты используются надежные проводники либо специальные устройства, например, пробивные предохранители. Основной задачей рабочего заземления является предотвращение замыканий и сбоев в работе электроустановок.

Согласно правилам техники безопасности, эти виды защиты от электротока не могут совмещаться. Дело в том, что токи помех (например, атмосферные разряды) могут накладываться на протекающие в электроцепи. В результате оборудование может быть повреждено, а защитное заземление не будет выполнять свои функции. Также следует помнить, что показатель сопротивления функционального не должен превышать 4 Ом.

Защитное заземление

Благодаря электрическому соединению металлических конструкций оборудования промышленного и бытового назначения с землей повышается безопасность его эксплуатации. Этот способ защиты людей от поражения электротоком называется защитным заземлением. Даже если в цепи используются специальные автоматические устройства, скорость их работы не позволяет полностью обезопасить человека.

Принцип работы

Если фазный провод коснется металлической конструкции оборудования, то его корпус окажется под напряжением. Если этот вид защиты был организован правильно, то создается электроцепь с низким сопротивлением. В результате этот путь станет для тока более предпочтительным, прикосновение человека к корпусу окажется безопасным. Так кратко можно описать принцип действия защитного заземления.

Основные функции:

  1. Защита обеспечивается даже в ситуации, когда опасное напряжение на корпусе было образовано токами индукции, а не коротким замыканием.
  2. Использование глухозаземленной нейтрали позволяет получить при коротком замыкании длительные импульсы с большой амплитудой, способствующие срабатыванию защитной автоматики.
  3. Заземляющий проводник способен обеспечить надежную защиту оборудования при попадании в него молнии.

Последняя функция не является целевой и носит второстепенный характер. Основное назначение защитного заземления — обеспечение безопасности людей во время работы на оборудовании.

Схемы подсоединения

Для выбора оптимального варианта защиты следует разобраться в схемах организации заземления, а также их преимуществах и недостатках. Первый вид — глухозаземленная нейтраль (тип TN). Эта схема используется в бытовом и промышленном электрооборудовании, предназначенном для работы в сетях до 1 кВ. Для ее реализации нейтральный провод источника питания соединяется с заземлителем. Затем к общему проводнику подключаются корпус, экран и шасси.

Наибольшей популярностью пользуются три схемы,

обозначающиеся соответствующей буквой:

  1. C — проводник выполняет одновременно защитную и рабочую функцию. Схема предельно проста в реализации, но при разрыве электроцепи теряет свои защитные свойства.
  2. S — применяется два отдельных нулевых провода. Стоимость схемы несколько выше, но ее надежность существенно увеличивается.
  3. C-S — комбинация двух предыдущих систем. При ее использовании необходимо принять меры по предотвращению механического повреждения защитных проводников, иначе схема перестанет выполнять свою функцию.

На воздушных линиях электропередач используется схема ТТ. К источнику питания подключается глухозаземленная нейтраль, а энергия передается по четырем проводникам. На стороне потребителя монтируется автономная система защиты, к которой и подключается оборудование.

Еще одна схема реализации этого вида защиты — схема IT. Она активно применяется в исследовательских центрах, так как позволяет дополнительно устранить паразитные электрические наводки. Для уменьшения показателя сопротивления приходится сокращать длину проводника. Решается эта задача с помощью создания по периметру объекта специального заземляющего контура.

Категории заземлителей:

  1. Искусственные — изготавливаются специально для создания защитного заземления и не должны покрываться лакокрасочными материалами. Допускается использование в роли заземлителя электропроводящего бетона.
  2. Естественные — электропроводящие части сетей и коммуникаций строений, находящиеся в контакте с землей.

Такая классификация носит условный характер, так как в любом случае для обеспечения безопасности людей используются металлические части здания, расположенные в земле. Рекомендуется создавать защитное заземление с помощью естественных заземлителей. Однако для решения поставленной задачи запрещено применять трубопроводы, подающие горючие вещества.

Назначение и устройство защитного заземления существенно отличается от функционального, поэтому их нельзя совмещать. Подробно вопросы организации защиты оборудования и людей от воздействия электротока изложены в особом документе «Правила устройства электроустановок».

185. Защитное заземление. Назначение, принцип действия и область применения.

Защитное заземление – преднамеренное электрическое соединение с землей или её эквивалентом металлических нетоковедущих частей, которые могут оказаться под напряжением.

Назначение защитного заземления – устранение опасности поражения людей электрическим током при появлении напряжения на конструктивных частях электрооборудования, т.е. при замыкании на корпус.

Принцип действия защитного заземления – снижение до безопасных значений напряжений прикосновения и шага, обусловленных замыканием на корпус. Это достигается уменьшением потенциала заземленного оборудования, а также выравниванием потенциалов за счет подъема потенциала основания, на котором стоит человек, до потенциала, близкого по назначению к потенциалу заземленного оборудования.

Область применения защитного заземления – трехфазные трехпроводные сети напряжением до 1000В с изолированной нейтралью и выше 1000В с любым режимом нейтрали.

 

 

Рис.1 Принципиальные схемы защитного заземления:

а – в сети с изолированной нейтралью до 1000В и выше

б – в сети с заземленной нейтралью выше 1000В

1 – заземленное оборудование;

2 – заземлитель защитного заземления

3 – заземлитель рабочего заземления

rв и rо – сопротивления соответственно защитного и рабочего заземлений

Iв – ток замыкания на землю

 

Заземляющим устройством называется совокупность заземлителя – металлических проводников, находящихся в непосредственном соприкосновении с землей, и заземляющих проводников, соединяющих заземляемые части электроустановки с заземлителем. Различают два типа заземляющих устройств: выносное и контурное.

Выносное заземляющее устройство характеризуется тем, что заземлитель его вынесен за пределы площадки, на которой размещено заземляемое оборудование, или сосредоточен на некоторой части этой площадки.

Данный тип заземляющего устройства применяют лишь при малых значениях тока замыкания на землю и, в частности, в установках напряжением до 1000В, где потенциал заземлителя не превышает допустимого напряжения прикосновения. Преимуществом такого типа заземляющего устройства является возможность выбора места размещения электродов с наименьшим сопротивлением грунта.

Контурное заземляющее устройство характеризуется тем, что его одиночные заземлители размещают по контуру площадки, на которой находится заземляемое оборудование, или распределяют по всей площадке по возможности равномерно.

Безопасность при контурном заземлителе обеспечивается выравниванием потенциала на защищаемой территории путем соответствующего размещения одиночных заземлителей.

Внутри помещений выравнивание потенциала происходит естественным путем через металлические конструкции, трубопроводу, кабели и подобные им проводящие предметы, связанные с разветвленной сетью заземления.

Защитному заземлению подлежат металлические нетоковедущие части оборудования, которые из-за неисправности изоляции могут оказаться под напряжением и к которым возможно прикосновение людей. При этом в помещениях  с повышенной опасностью и особо опасных по условиям поражения током, а также в наружных установках заземление является обязательным при номинальном напряжении электроустановки выше 42В переменного и выше 110В постоянного тока, а в помещениях без повышенной опасности – при напряжении 380В и выше переменного и 440В и выше постоянного тока. Лишь во взрывоопасных помещениях заземление выполняется независимо от назначения установки.

Различают заземлители искусственные, предназначенные исключительно для целей заземления, и естественные – находящиеся в земле металлические предметы для иных целей.

Для искусственных заземлителей применяют вертикальные и горизонтальные электроды. В качестве вертикальных электродов используют стальные трубы диаметром 3…5см и стальные уголки размером от 40*60 до 60*60мм и длиной 2,5…,м.

В качестве естественных заземлителей можно использовать: проложенные в земле водопроводные и другие металлические трубопроводы, за исключением трубопроводов горючих жидкостей, горючих или взрывоопасных газов, а также трубопроводов, покрытых изоляцией для защиты от коррозии. Естественные заземлители обладают, как правило, малым сопротивлением растеканию тока, и поэтому использование их для целей заземления дает большую экономую. Недостатками естественных заземлителей является доступность их неэлектротехническому персоналу и возможность нарушения непрерывности соединения протяженных заземлителей.

В начало

Объясните назначение и принцип действия защитного заземления( со схемами)

Защитное заземление – преднамеренное электрическое соединение с землей или её эквивалентом металлических нетоковедущих частей, которые могут оказаться под напряжением.

Назначение защитного заземления – устранение опасности поражения людей электрическим током при появлении напряжения на конструктивных частях электрооборудования, т.е. при замыкании на корпус.

Принцип действия защитного заземления – снижение до безопасных значений напряжений прикосновения и шага, обусловленных замыканием на корпус. Это достигается уменьшением потенциала заземленного оборудования, а также выравниванием потенциалов за счет подъема потенциала основания, на котором стоит человек, до потенциала, близкого по назначению к потенциалу заземленного оборудования.

Область применения защитного заземления – трехфазные трехпроводные сети напряжением до 1000В с изолированной нейтралью и выше 1000В с любым режимом нейтрали.

 

Рис.1 Принципиальные схемы защитного заземления:

а – в сети с изолированной нейтралью до 1000В и выше

б – в сети с заземленной нейтралью выше 1000В

1 – заземленное оборудование;

2 – заземлитель защитного заземления

3 – заземлитель рабочего заземления

rв и rо – сопротивления соответственно защитного и рабочего заземлений

Iв – ток замыкания на землю

 

Заземляющим устройством называется совокупность заземлителя – металлических проводников, находящихся в непосредственном соприкосновении с землей, и заземляющих проводников, соединяющих заземляемые части электроустановки с заземлителем. Различают два типа заземляющих устройств: выносное и контурное.

Выносное заземляющее устройство характеризуется тем, что заземлитель его вынесен за пределы площадки, на которой размещено заземляемое оборудование, или сосредоточен на некоторой части этой площадки.

Данный тип заземляющего устройства применяют лишь при малых значениях тока замыкания на землю и, в частности, в установках напряжением до 1000В, где потенциал заземлителя не превышает допустимого напряжения прикосновения. Преимуществом такого типа заземляющего устройства является возможность выбора места размещения электродов с наименьшим сопротивлением грунта.



Контурное заземляющее устройство характеризуется тем, что его одиночные заземлители размещают по контуру площадки, на которой находится заземляемое оборудование, или распределяют по всей площадке по возможности равномерно.

Безопасность при контурном заземлителе обеспечивается выравниванием потенциала на защищаемой территории путем соответствующего размещения одиночных заземлителей.

Внутри помещений выравнивание потенциала происходит естественным путем через металлические конструкции, трубопроводу, кабели и подобные им проводящие предметы, связанные с разветвленной сетью заземления.

Защитному заземлению подлежат металлические нетоковедущие части оборудования, которые из-за неисправности изоляции могут оказаться под напряжением и к которым возможно прикосновение людей. При этом в помещениях с повышенной опасностью и особо опасных по условиям поражения током, а также в наружных установках заземление является обязательным при номинальном напряжении электроустановки выше 42В переменного и выше 110В постоянного тока, а в помещениях без повышенной опасности – при напряжении 380В и выше переменного и 440В и выше постоянного тока. Лишь во взрывоопасных помещениях заземление выполняется независимо от назначения установки.

Различают заземлители искусственные, предназначенные исключительно для целей заземления, и естественные – находящиеся в земле металлические предметы для иных целей.

Для искусственных заземлителей применяют вертикальные и горизонтальные электроды. В качестве вертикальных электродов используют стальные трубы диаметром 3…5см и стальные уголки размером от 40*60 до 60*60мм и длиной 2,5…,м.

В качестве естественных заземлителей можно использовать: проложенные в земле водопроводные и другие металлические трубопроводы, за исключением трубопроводов горючих жидкостей, горючих или взрывоопасных газов, а также трубопроводов, покрытых изоляцией для защиты от коррозии. Естественные заземлители обладают, как правило, малым сопротивлением растеканию тока, и поэтому использование их для целей заземления дает большую экономую. Недостатками естественных заземлителей является доступность их неэлектротехническому персоналу и возможность нарушения непрерывности соединения протяженных заземлителей.

Принципы и практика благоустройства земли

Перейти к основному содержанию Корзина0
  • КТО МЫ СЛУЖИМ
    • Студенты
      • Аренда учебников
    • Инструкторы
    • Авторы книг
    • Профессионалов
    • Исследователи
    • Учреждения
    • Библиотекарей
    • Корпорации
    • Общества
    • Редакторы журналов
    • Книжные магазины
    • Правительство
  • ПРЕДМЕТЫ
    • Бухгалтерский учет
    • сельское хозяйство
      • сельское хозяйство
      • Аквакультура
    • Искусство и архитектура
      • Архитектура
      • Искусство и прикладное искусство
      • Графический дизайн
    • Управление бизнесом
      • Бухгалтерский учет
      • Реклама
      • Управление бизнесом
      • Бизнес и общество
      • Деловая этика
      • Самопомощь в бизнесе
      • Бизнес-статистика и математика
      • Бизнес-технологии
      • Развитие карьеры
      • Консультации
      • Экономика
      • Финансы и инвестиции
      • Интеллектуальная собственность и лицензирование
      • Управление
      • Маркетинговые продажи
      • Некоммерческие организации
      • Производственные операции
      • Управление проектом
      • Недвижимость и недвижимость
      • Государственное управление
      • Управление качеством
      • Малый бизнес
      • Специальные темы
      • Технологии
      • Обучение и развитие персонала
    • Химия
      • Союзная химия здравоохранения
      • Аналитическая химия
      • Аккумуляторы и топливные элементы
      • Биохимия
      • Катализ
      • Химическая и экологическая безопасность
      • Вычислительная химия
      • Электрохимия
      • Экологическая химия
      • Пищевая наука и технологии
      • Общая химия
      • История химии
      • Промышленная химия
      • Неорганическая химия
      • Математика для химии
      • Органическая химия
      • Фармацевтическая химия
      • Физическая химия
      • Подготовительная химия
      • Специальные темы
      • Устойчивая химия
    • Вычисление
      • Компьютерная графика
      • Компьютерная наука
      • Оборудование
      • Интернет и WWW
      • Офисная производительность
      • Операционные системы
      • Программная инженерия
      • Специальные темы
    • Кулинария и гостеприимство
      • Бухгалтерский учет
      • Выпечка и кондитерские изделия
      • Напитки
      • Организация питания и мероприятий
      • приготовление еды
      • Еда, напиток
      • Операции общественного питания
      • Написание еды и справочная информация
      • Общая кулинария и гостеприимство
      • Управление гостиницей
      • Маркетинг
      • Профессиональная кулинария
      • Специальные темы
      • Индустрия путешествий и туризма
      • Вина и спиртные напитки
    • Науки о Земле и космосе
      • наука о планете Земля
      • Изменение окружающей среды
      • Экологическая экономика и политика
      • Экологическая этика
      • Экологического менеджмента
      • Наука об окружающей среде
      • Экологические исследования
      • География
      • Геология и геофизика
      • Океанография
    • Образование
      • Оценка, методы оценки
      • Классное руководство
      • Разрешение конфликтов и посредничество
      • Учебные инструменты
      • Образование и государственная политика
      • Образовательные исследования
      • Общее образование
      • Высшее образование
      • Информация и библиотечное дело
      • Специальное образование
      • Специальные темы
      • Профессиональные технологии
    • Инженерия и материаловедение
      • Биомедицинская инженерия
      • Химическая и биохимическая инженерия
      • Гражданское строительство
      • Электротехника и электроника
      • Энергия
      • Инженерия окружающей среды
      • Промышленная инженерия
      • Материаловедение
      • Инженерное дело
      • Общая инженерия

Пространство и взаимосвязь между фигурой и фоном — Smashing Magazine

Если вы рассматриваете графический дизайн как процесс размещения фигур на холсте, то вы видите только половину того, с чем работаете.Отрицательное пространство холста так же важно, как и положительные элементы, которые мы размещаем на холсте.

Дизайн — это сочетание форм и пространства. Чтобы работать с пространством более эффективно, вы должны сначала осознать его и научиться видеть его — научитесь видеть формы, которые образует пространство, и то, как пространство общается. Это вторая часть серии статей о принципах дизайна для начинающих. Первая часть охватывала введение в гештальт; остальная часть серии (включая этот пост) будет основываться на этих принципах гештальта и покажет, как многие из фундаментальных принципов, с которыми мы работаем как дизайнеры, берут свое начало в них.

Взаимосвязь фигуры и фона

Принцип гештальта, который больше всего применим к пространству, — это принцип фигуры и фона. Все в вашем дизайне будет рассматриваться как одно или другое, и отношения между ними исключают друг друга. Ни то, ни другое нельзя воспринимать иначе, как по отношению к другому, и изменение одного невозможно без изменения другого.

Связь «фигура-фон» также дополняет друг друга. Рисунок и фон могут усиливать или отвлекать друг друга, и их расположение по отношению друг к другу — один из наиболее важных аспектов дизайна.Он устанавливает контекст того, как ваш дизайн взаимодействует и как он будет интерпретироваться.

«Пустое пространство следует рассматривать как активный элемент, а не как пассивный фон».

— Ян Чихольд

Взаимосвязь фигуры и фона (Изображение предоставлено: «Элементы графического дизайна», Алекс Уайт) На третьей панели две черные линии были удалены. Это активирует пространство, создавая впечатление, что оно находится наверху серого поля. Земля превратилась в фигуру и придает дизайну больше глубины.Устойчивые, обратимые и неоднозначные отношения между фигурой и фоном.

Существует три типа отношений между фигурой и фоном:

  • Стабильная (вверху слева)
    Понятно, что такое фигура, а что основано. То или другое обычно доминирует в композиции.
  • Двусторонний (вверху по центру)
    И фигура, и фон в равной степени привлекают внимание зрителя. Это создает напряжение, в результате чего один из них может обогнать другого, что приводит к динамичному дизайну.
  • Неоднозначно (вверху справа)
    Элементы могут выглядеть как фигурными, так и фоновыми одновременно.Они образуют не менее интересные формы, и зрителю остается найти свою точку входа в композицию.

В зависимости от того, какие отношения вы устанавливаете и как вы уравновешиваете фигуру и фон, вы побуждаете аудиторию смотреть на разные части дизайна и интерпретировать то, что они видят, в разных контекстах.

Фигура-фон — не единственный принцип гештальта, в котором пространство играет важную роль. Два других:

  • Proximity
    Proximity использует пространство для соединения и разделения элементов, заключая некоторые элементы в пространство.Примером, который мы можем принять как должное, являются абзацы текста на странице. Расстояние между абзацами больше, чем расстояние между строками текста внутри абзаца.
  • Заглушка
    Использует пространство в качестве промежутков между элементами. Зрители заполняют пробелы собственной информацией, чтобы составить целое из частей. Слишком много места — закрытие не происходит. Слишком мало места и закрытие не требуется. Только правильный баланс между пространством и заполненным пространством активирует пространство и приведет к закрытию.
Крышка

Пространство как элемент дизайна

Задумайтесь на мгновение о музыке. Если бы все ноты или аккорды игрались одновременно, у вас не было бы музыки. У вас будет шум. Музыка возникает, когда звуки противопоставляются тишине. Изменение звука и тишины создает ритм и мелодию. Без тишины нет музыки.

Пространство визуально выполняет ту же функцию. Это дает положительным элементам возможность дышать. Это дает глазу свободу перемещаться по дизайну и находить элементы, которые он ищет.Положительное видно только на контрасте с отрицательным. Без пространства нет дизайна. У вас есть визуальный шум.

Если вы не пытаетесь передать шум, наклонитесь в сторону космоса. Люди реже будут жаловаться на слишком много места, чем на слишком мало.

Пространство может выполнять следующие функции :

  • устанавливать контраст, акцент и иерархию;
  • порождают драму и напряжение;
  • обеспечивают визуальный отдых между группами элементов.

Как следует из отношения «фигура-фон», у вас есть пространство только тогда, когда что-то присутствует внутри него. До добавления положительных элементов пространство не определено. Отношения фигуры и фона должны быть установлены до того, как пространство сможет существовать и начнется его коммуникация.

Одна из наиболее важных функций пространства — улучшить читаемость и разборчивость . Макропространство делает текст более привлекательным. Микропространство делает его более читаемым.

  • Микропространство
    Это пространство внутри элементов в группе.Это пространство между буквами, словами и абзацами.
  • Макропространство
    Это пространство между основными элементами. Он разделяет элементы или группы элементов и предоставляет возможности для взгляда и места для отдыха между элементами.

Пространство соотносится с качеством. Больше места влечет за собой меньшее количество элементов или их редкость. Сравните розничные магазины высокого класса и дисконтные. В каком из них обычно больше места, а в каком упаковываются продукты во все доступные места? Что вам дает пространство?

Пространство может также передавать атрибуты, отличные от качества, такие как:

  • изысканность,
  • простота,
  • роскошь,
  • чистота,
  • одиночество,
  • открытость.

Вы теряете пространство, когда не учитываете его. Вы можете потратить впустую пространство, переполнив его. Вы можете тратить пространство впустую, захватив его внутри элементов дизайна и не позволяя ему соединяться с другим пространством в дизайне.

Дизайн — это, в конечном счете, сочетание форм, включая формы, образованные пространством. Не бойтесь использовать пространство . Рассматривайте его как важный элемент дизайна, находящийся под вашим контролем.

Несколько примеров пространства на веб-сайтах

Чтобы лучше использовать пространство, вам сначала нужно осознать его.Научитесь распознавать пространство в разных дизайнах. Обратите внимание на форму, которую оно формирует, и подумайте о том, что передает пространство. С этой целью давайте посмотрим на дизайн некоторых веб-сайтов, заметив, как используется пространство.

Old Guard

В дизайне Old Guard Тома Джонсона используется много белого пространства, что дает тексту и другим элементам возможность дышать. Нет никакой ошибки в том, что является цифрой, а что — основанием.

Old Guard использует много белого пространства, давая тексту и другим элементам возможность дышать.(Большая версия)

Информация содержится и разделена пробелом (вспомним принцип близости), выделяя группы элементов. Вы можете легко определить, где заканчивается один пост и начинается следующий, только по промежутку между ними.

Основное содержимое немного смещено по центру страницы, с большим пространством по бокам. Это пространство иногда прерывается элементами, активируя как пространство, так и прерывающие элементы. Это помогает привлечь внимание к области и особенно к элементам внутри.

Heroku’s Staus Страница

На изображении ниже показана часть страницы статуса Heroku, занимающая большую часть места. Мне довелось застать веб-сайт в особенно удачный день, потому что дополнительные положительные элементы будут означать, что на платформе будет больше сообщений об инцидентах. Здесь больше белого пространства означает лучшее обслуживание.

Часть страницы статуса для Heroku. (Большая версия)

Обратите внимание, что пустое пространство не обязательно должно быть белым. Хотя на странице слишком много места, вы вряд ли будете жаловаться, что его слишком много.Только важная информация — в данном случае обновления статуса и отчеты об инцидентах — прерывает пространство.

Знакомство с романом

Пространство вверху раздела Знакомство с романом асимметрично и активно. Обратите внимание на то, как большой блок пространства слева направляет ваш взгляд прямо на контент. Если вы перейдете на веб-сайт и прокрутите его сверху вниз, вы увидите, что пространство также используется для разделения и группировки блоков информации.

Пространство вверху «Знакомства с романом» асимметрично и активно.(Большая версия)

Тонкие световые линии также используются для группирования и разделения этих блоков. При просмотре веб-сайта обратите внимание, что линии не всегда соприкасаются, позволяя пространству обтекать их и соединяться с другим пространством. Это предотвращает захват пространства.

Elliot Jay Stocks

Веб-сайт Elliot Jay Stocks должен быть знаком всем вам, так как он стоит за дизайном этого. Асимметричное пространство на веб-сайте Эллиота снова приводит к активному пространству.

Асимметричное пространство на веб-сайте Эллиота Джея Стока ведет к активному пространству.(Большая версия)

Большое изображение вверху этой страницы потенциально может служить временной блокировкой для доступа к содержимому ниже; тем не менее, большое пространство рядом с изображением дает достаточно места, чтобы глаз мог перемещаться по нему. Если бы боковая панель слева имела тот же цвет фона, что и основное содержимое, то, вероятно, было бы легче перемещаться по изображению, но изменение цвета вряд ли затруднит это.

Как и на сайтах выше, пространство используется как для включения, так и для разделения групп различной информации, позволяя каждой группе выделиться и позволяя глазу находить то, что он хочет, и отдыхать между ними.

Фил Коффман

Контент на веб-сайте Фила Коффмана представляет собой единую форму, которая находится в основном в пустом пространстве. Отсутствие многих положительных элементов увеличивает важность тех, что присутствуют.

Контент на веб-сайте Фила Коффмана представляет собой единую форму, которая находится в основном в пустом пространстве.

Даже на цветном прямоугольном фоне вокруг текста достаточно места, чтобы его можно было легко прочитать и не принять за другую категорию текста на странице.

Положительная форма (и форма пространства) адаптируется к разной ширине браузера, но шаблон одной большой формы, окруженной пространством, остается.

Новые приключения в веб-дизайне

Как и многие другие веб-сайты здесь, веб-сайт конференции «Новые приключения в веб-дизайне» 2013 года оставляет много места для элементов. Четкие группы информации содержатся в пространстве, и пространство активно во всем дизайне.

New Adventures оставляет много места вокруг элементов. (Большая версия)

Интересно отметить серые круглые стрелки между изображением в верхнем левом углу и основным содержимым справа.

Эти стрелки перекрывают поток пространства? Поскольку они не касаются друг друга и поскольку каждый из них разбивается там, где он прерывает пространство, пространство может течь сквозь него, хотя в этом потоке оно явно более ограничено.

Светло-серый цвет помогает. Это предотвращает доминирование стрелок, и нетрудно представить пространство, перетекающее через линии.

Честно говоря, если бы мой браузер был шире, когда я делал снимок экрана, стрелки не перекрывались бы с основным контентом. Однако примерно на 1280 пикселей вниз до того места, где дизайн становится одним столбцом, они это делают.В целом, это работает, хотя мне интересно, будет ли пространство лучше течь без стрелок.

Несколько примеров логотипов

Я оставлю вам несколько логотипов, в которых пространство является неотъемлемой частью дизайна. Вместо того, чтобы указывать на использование пространства в каждом из них, я сделаю несколько общих замечаний, а затем позволю вам исследовать пространство для себя.

Обратите внимание, как в логотипах ниже используется связь между фигурой и фоном. В некоторых случаях, пока вы не увидите и фигуру, и фон, вы не увидите полный логотип.Оба являются необходимыми участниками того, что сообщается.

Некоторые из этих логотипов основаны на принципе закрытия . То, что вы должны видеть, на самом деле не существует, но, тем не менее, вы это видите. Некоторые из этих логотипов также играют с фигурой и фоном. То, что фигура, когда вы берете весь логотип на его фоне, становится основой для меньшей фигуры внутри. Эти обратимые отношения между фигурой и фоном играют центральную роль в том, что передается.

Различные логотипы, в которых рационально используется пустое пространство.

Резюме

Надеюсь, вы уберете из этого поста две главные вещи. Во-первых, это связь между использованием пространства в дизайне и гештальт-принципом фигуры-фона. Принципы гештальта во многом лежат в основе того, что мы делаем как дизайнеры.

Во-вторых, и это, возможно, более важно, пытается потратить время на наблюдение за тем, как пространство используется в дизайне . Не позволяйте космосу быть побочным продуктом ваших положительных элементов. Научитесь создавать в пространстве столько же, если не больше, позитивных элементов.Макет любой страницы — это, в конечном счете, организация пространства.

Сознательно проанализируйте это пространство и сознательно используйте его для создания лучшего дизайна. Не позволяйте этому быть тем, что осталось. Рассматривайте его как важный элемент дизайна, а затем просмотрите отношения между пространством и положительными элементами как элемент дизайна, который вы формируете.

В следующий раз мы добавим больше принципов гештальта в этот микс и исследуем, как фокус, продолжение и общая судьба приводят нас к таким идеям, как визуальный вес и композиционный баланс.

Дополнительная литература по SmashingMag:
(al, ml, il)

Принципы гештальта — Scholarpedia

Принципы гештальта , или законы гештальта, представляют собой правила организации сцен восприятия. Когда мы смотрим на мир, мы обычно воспринимаем сложные сцены, состоящие из множества групп объектов на каком-то фоне, причем сами объекты состоят из частей, которые могут состоять из более мелких частей и т. Д. Как нам достичь такого замечательного перцептивного достижения? учитывая, что визуальный ввод — это, в некотором смысле, просто пространственное распределение разноцветных отдельных точек? Начало и направление ответа было предложено группой исследователей начала двадцатого века, известных как гештальт-психологи.Гештальт — это немецкое слово, означающее «форма» или «форма». Принципы гештальта стремятся сформулировать закономерности, в соответствии с которыми входные данные восприятия организованы в унитарные формы, также называемые (под) целыми, группами, группировками или гештальтами (форма множественного числа от гештальта). Эти принципы в основном применимы к зрению, но есть также аналогичные аспекты в слуховом и соматосенсорном восприятии. В зрительном восприятии такие формы представляют собой области поля зрения, части которых воспринимаются как сгруппированные или соединенные вместе и, таким образом, отделены от остальной части поля зрения.Принципы гештальта были введены в основополагающей статье Вертхаймера (1923/1938) и получили дальнейшее развитие Келером (1929), Коффкой (1935) и Мецгером (1936/2006; см. Обзор Тодоровича, 2007). Презентацию современного учебника, включая более свежие статьи, см. В Palmer (1999).

Фигурное сочленение

Рисунок 1: сочленение фигуры с фоном.

Если поле зрения однородно повсюду, ситуация, обозначенная как Ganzfeld (по-немецки «все поле»), у него нет последовательной внутренней организации.Простым случаем неоднородного поля является отображение с пятном одного цвета, окруженным другим цветом, как на рисунке 1.

В таких случаях поле зрения воспринимается как разделенное на две составляющие: фигура (участок) на земле (объемное). Это соединение фигура-фон может показаться очевидным, но это не тривиально. Этот тип полевой организации имеет ряд замечательных особенностей, впервые описанных в работе Рубина (1915/1921), предшествующей публикации Вертхаймера.Эти два компонента воспринимаются как два сегмента поля зрения, различающиеся не только цветом, но и некоторыми другими феноменальными характеристиками. Фигура имеет объектный характер, тогда как основа менее заметна в восприятии и выглядит как «простой» фон. Области фигуры и земли обычно не кажутся сопоставленными в общей плоскости, как в мозаике, а скорее стратифицированы по глубине: есть тенденция видеть фигуру, расположенную впереди, а землю на большей глубине. плоскости и продолжая вытягиваться за фигуру, как бы перекрывая ее.Кроме того, граница, разделяющая два сегмента, воспринимается как принадлежащая фигуре, а не земле, и очерчивающая форму фигуры как ее контур, в то время как она не имеет отношения к форме земли. Некоторые дисплеи являются бистабильными, то есть то, что воспринимается как фигура, также может восприниматься как фон и наоборот. Однако на дисплеях, структурированных, например, на Рисунке 1, на которых меньшая область полностью окружена большей областью, обычно первая отображается как фигура (хотя ее также можно рассматривать как отверстие), а вторая — как земля.

Описанная организация отображения на рисунке и фоне не является его единственной возможной сегментацией. Чтобы проиллюстрировать это, представьте, что рисунок 1, представленный на экране компьютера, представляет собой набор, состоящий из определенного количества пикселей, и что сегментация на рисунок и фон соответствует определенному разделу этого набора на два подмножества. Однако этот же набор может быть разделен на огромное количество других пар подмножеств (таких как подмножество пикселей в левой половине рисунка и подмножество в правой половине, или подмножество на одной стороне любой произвольной извилистой линии. через дисплей и подмножество на другой стороне, или подмножество, состоящее из четных пикселей в нечетных строках плюс нечетные пиксели в четных строках и дополнительном подмножестве), или в любые мыслимые три подмножества или четыре подмножества и т. д.Тем не менее, хотя возможно огромное количество таких альтернативных перегородок, ни одно из них не воспринимается, за исключением одного или очень немногих. Фактически видимое разбиение — это не вопрос геометрической комбинаторики и внимания к произвольно выбранным подмножествам: естественный и часто единственный способ, которым мы можем воспринимать такое отображение, учитывая структуру визуального ввода, — это сегментирование в фигуре и земля. Такая артикуляция, при которой виртуальная бесконечность геометрических возможностей сокращается до одной или только пары перцептивных реализаций, является очень базовой особенностью работы зрительной системы.

Хотя восприятие фигуры и фона является фундаментальным аспектом организации поля, оно обычно не упоминается как гештальт-закон или принцип группирования. Скорее, такие термины в основном используются для описания правил организации несколько более сложных полей зрения. Не существует окончательного списка принципов гештальта, но некоторые из наиболее часто обсуждаемых перечислены и описаны ниже, проиллюстрированы примерами, в основном основанными на Вертхаймера (1923/1938) и Мецгера (1936/2006).Как показывают эти примеры, перцептивные группировки в некоторых случаях сильны и недвусмысленны, но в других случаях их лучше описывать как тенденции, особенно когда различные факторы конкурируют друг с другом.

Принцип близости

Рисунок 2а содержит шесть пятен, каждый из которых воспринимается как визуальная единица, фигура на общем основании. Однако вместе они также являются элементами визуальной единицы более высокого порядка — горизонтального ряда. Согласно теории гештальта, этот тип интеграции отдельных компонентов в высшее целое может быть объяснен с помощью принципа близости : элементы, как правило, воспринимаются как агрегированные в группы, если они находятся рядом друг с другом.

Рисунок 2: Принцип близости.

Эффект изменяющейся близости показан на рисунке 2b. Из-за изменения расстояния между некоторыми компонентами здесь патчи воспринимаются не только как совокупность шестерых, но и как подразделенные на тройку дублетов, организацию, которая в обозначениях Вертхаймера обозначена как 12/34/56.

Обратите внимание, что существует ряд других потенциальных разделов набора на рисунке 2b, например, на дублет троек (123/456), или на квартет и пару (1234/56), или даже на комбинации не -смежные элементы, такие как 16/25/34 / или 135/246 и т. д.Тем не менее, чрезвычайно сложно, если не невозможно, на самом деле воспринять групп исправлений, кроме 12/34/56 на этом рисунке. С другой стороны, на рис. 2а можно увидеть некоторые подразделения. Например, при целенаправленном усилии и сосредоточенном внимании можно в конечном итоге мысленно разделить ряд пятен на три пары. Однако такое восприятие обычно бывает только частично и локально успешным (четко видны только одна или две отдельные пары), кажется надуманным и мимолетным.Напротив, восприятие одного и того же раздела на рис. 2b происходит спонтанно и без усилий, а восприятие глобально и стабильно. Внимание может способствовать фигуральному восприятию, но, за исключением особых случаев, его роль обычно ограничена: обычно не внимание создает формы, а скорее формы, организованные в соответствии с принципами гештальта, привлекают внимание.

При другом пространственном распределении шести компонентов, таком как на Рисунке 2c, возникает еще одно естественно воспринимаемое разделение на части, обозначенное как 1/23/45/6.Разделение 12/34/56, хотя, возможно, более простое и регулярное, на рисунке 2c сложно осознать: оно нарушило бы принцип близости, поскольку включало бы группировку некоторых элементов на относительно больших расстояниях, но назначение других, относительно близких элементы, в разные группы.

Принцип общей судьбы

Принцип общей судьбы гласит, что элементы, как правило, воспринимаются как сгруппированные вместе, если они движутся вместе. Таким образом, если некоторые из элементов на Рисунке 2 начнут смещаться, они будут восприниматься как группа даже на больших расстояниях.Это показано на рисунке 3 следующим образом. Если вы переместите курсор в пределах области этого рисунка, некоторые участки переместятся на некоторое расстояние вверх, а если затем щелкнуть левой кнопкой мыши, они переместятся вниз. Многократное нажатие и отпускание левой кнопки мыши дает простую демонстрацию группирующей силы принципа общей судьбы.

Рисунок 3: Принцип общей судьбы.

Принцип подобия

Принцип подобия утверждает, что элементы имеют тенденцию объединяться в группы, если они похожи друг на друга.Это проиллюстрировано на рис. 3a-e, где близость остается постоянной, поскольку отдельные фигуры находятся на (приблизительно) одинаковом расстоянии друг от друга, как на рис. 2a. Тем не менее, они перцептивно разделены на три смежные пары из-за сходства визуальных атрибутов, таких как легкость (рисунок 3a), цвет (рисунок 3b), размер (рисунок 3c), ориентация (рисунок 3d) или форма (рисунок 3e). .

Рисунок 3: Принцип подобия.

Раздел 12/34/56 становится более заметным, когда сходства внутри группы и различия между группами объединяются, делая дублеты похожими / разными по более чем одному визуальному атрибуту (рис. 3f).Важная манипуляция, изученная еще Вертхаймером (1923), заключается в изменении как сходства, так и близости, чтобы исследовать их совместное влияние на воспринимаемые группы. Обратите внимание, что за счет увеличения расстояния между элементами 2 и 3, а также элементами 4 и 5 (как на рисунке 2b) заметность организации 12/34/56 усиливается (рисунок 3g), поскольку сходство и близость взаимодействуют, благоприятствуя та же организация. С другой стороны, когда межэлементные расстояния изменяются, как показано на рисунке 2c, результирующая организация восприятия, рисунок 3h, менее ясна, потому что сходство по-прежнему способствует разделению 12/34/56, но близость способствует разделению 1/23/45 / 6.Таким образом, этот тип манипуляции можно использовать для количественной оценки эффектов различных принципов гештальт и сравнения их силы.

Принцип непрерывности

Отображение на рисунке 4a можно описать как состоящее из ряда элементов, расположенных в трех суб-целых или ветвях, сходящихся в X. Согласно принципу близости, можно было бы ожидать, что ветвь BX будет группироваться с ветвью CX, но вместо этого группы с ветвью AX, образующие субцелое AXB.

Рисунок 4: Принцип непрерывности.

Это группирование является примером принципа непрерывности : ориентированные единицы или группы, как правило, интегрируются в перцептивные целостности, если они выровнены друг с другом. Этот принцип одинаково применяется к элементам, расположенным вдоль линий (рисунок 4a), а также к шаблонам, построенным из самих соответствующих линий (рисунок 4b). Баланс между непрерывностью и близостью в формировании заметных субцелых может быть изменен за счет различного сходства, что может быть достигнуто путем разной окраски различных ветвей.Таким образом, окраска BX такая же, как AX, но отличная от CX, делает AXB еще более заметной единицей (рисунок 4c), тогда как окраска BX, такая же, как CX, но отличная от AX, имеет тенденцию увеличивать заметность CXB (рисунок 4d).

Принцип закрытия

Рисунок 5a-b составлен путем добавления некоторых соответствующих элементов к рисунку 4a-b. В то время как на рисунках 4a и 4b компонент BX сгруппирован с AX, на рисунках 5a и 5b этот компонент скорее группируется с CX, причем оба BX и CX являются сторонами формы BCX, которая сама составляет половину фигура в форме галстука-бабочки.Это пример принципа замыкания : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они являются частями замкнутой фигуры. Однако в этом конкретном примере непрерывность все еще относительно эффективна и сильно конкурирует с закрытием. Используя подобие, значимость BCX как визуального целого может быть увеличена, как на рисунке 5c, или уменьшена, как на рисунке 5d.

Рисунок 5: Принцип закрытия.

Обратите внимание, что паттерны на рисунках 4a и 4b, хотя физически содержатся на рисунках 5a и 5b, их трудно увидеть: их можно найти с направленным вниманием, но они не появляются спонтанно как естественные визуальные целостности.Причина этого не просто в том, что на дисплей добавляются дополнительные элементы. Это показано на рисунке 7, на котором узор в a легко различим в b , несмотря на множество добавленных элементов, но практически не виден в c , d и e , хотя геометрически он там (и там же) так же присутствует, как и в a и b . Утрата визуальной идентичности паттерна происходит из-за эффективности принципов гештальта, в основном непрерывности и замкнутости, в соответствии с которыми его элементы перцептивно интегрируются с другими существующими элементами и назначаются другим, новым визуальным целым.Один из способов восстановить его визуальную идентичность — просто изменить его цвет, чтобы он отличался от окружающего. Для демонстрации поместите курсор в любом месте в пределах области рисунка 7. Также обратите внимание, что когда курсор удаляется с рисунка и узор снова принимает тот же цвет, что и добавленные элементы, он быстро (хотя и не обязательно мгновенно) исчезает из поля зрения. , и никакое усилие внимания не может восстановить его в заметное визуальное целое. Для дальнейшей демонстрации удерживайте нажатой левую кнопку мыши, находясь в пределах области фигуры, что приведет к удалению шаблона и выявлению только добавленных элементов.Классическое исследование таких эффектов «скрытых фигур» было проведено Готшальдом (1926).

Эти примеры являются экземплярами камуфляжа , явления, при котором объекты скрыты от взгляда, но не за счет того, что они закрыты: вместо этого они перцептивно подразделяются (разбиваются внутри) и повторно разбиваются, то есть их части сгруппированы с частями окружающая среда. Таким образом, сила принципов гештальт, используемых животными в борьбе за выживание и людьми в войнах, позволяет организмам и вещам, которые находятся на виду, становиться фактически невидимыми и, следовательно, не обнаруживаемыми противниками.Таким образом, существует ли физический объект, который присутствует оптически, или не существует визуально, зависит от взаимодействия законов восприятия.

Принцип хорошего гештальта

Узор на рис. 6a легко разделить на две составляющие, прямую и волнистую, которые пересекают друг друга. Эта перцептивная декомпозиция усиливается сходством (рис. 6b). Альтернативное разложение рисунка 6а на два примыкающих угла, изображенное на рисунке 6с, не кажется спонтанным; это можно объяснить, отметив, что это нарушило бы принцип непрерывности.Однако призыв к непрерывности не объясняет, почему разделение на рис. 6d не возникает спонтанно и на рис. 6а, хотя оба его компонента представляют собой непрерывные линии.

Рисунок 6: Принцип хорошего гештальта 1.

В другом родственном примере фигура 7а спонтанно распадается на полуколесо с изогнутыми зубцами, касающимися прямоугольной «змейки». Однако этот результат восприятия фактически нарушает принцип непрерывности, потому что в точке соприкосновения двух компонентов это разложение включает углы, а не следование направлениям пересекающихся непрерывных линий.Еще более четкое разложение достигается за счет введения сходства (рис. 7b). Однако подобие также может быть использовано для улучшения радикально различающейся декомпозиции на две пересекающиеся скрученные нити, чему способствует непрерывность, как показано на рисунке 7c.

Рисунок 7: Принцип хорошего гештальта 2.

Согласно гештальт-точке зрения, доминирующие восприятия на рисунках 6a и 7a являются примерами хорошего гештальт-принципа : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они являются частями шаблона, который является хорошим гештальт, что означает простой, упорядоченный сбалансированные, унифицированные, согласованные, регулярные и т. д., насколько это возможно, с учетом входных данных.В этом смысле прямая линия и волнистая линия, воспринимаемые на рисунке 6a, являются лучшими формами, чем пары линий на рисунке 6c и рисунке 6d, а на рисунке 7a зубчатое колесо и змея имеют лучшие формы, чем гибридные формы на рисунке 7c. , который будет получен на рисунке 7a в соответствии с принципом непрерывности в точке пересечения. В таких случаях глобальная регулярность имеет приоритет над локальными отношениями. Этот принцип также называют «законом хорошего тона» или «законом Прананца» — немецким словом, которое переводится примерно как заметность, резкость, лаконичность, внушительность или упорядоченность.

Принцип прошлого опыта

В некоторых случаях визуальный ввод организован в соответствии с принципом прошлого опыта : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они часто были вместе в прошлом опыте наблюдателя. Например, мы склонны воспринимать узор на рис. 8а как значимое слово, составленное из штрихов, сгруппированных для образования определенных букв латинского алфавита (таких как «m», «i», «n» и т. Д.). Обратите внимание, что отдельные буквы довольно четко и отчетливо воспринимаются как «естественные» части соединенной фигуры, и их лишь немного легче различить и различать, если они будут далее индивидуализированы посредством разделения (Рисунок 8b) или окраски (Рисунок 8c).Однако в дополнение к этой стандартной сегментации на буквы в шаблоне рис. 8а есть много других альтернативных разделов, таких как тот, который демонстрируется посредством разделения и окраски на рис. 8d и рис. 8e. Но, в отличие от стандартной сегментации, различение этих альтернативных компонентов (некоторые из которых не являются буквами) на рисунке 8a является сложной задачей, подобной трудоемкому поиску скрытой формы на рисунках 6c-e; кроме того, стандартная сегментация до некоторой степени заметна даже на рисунке 8e, где она конкурирует с сегментацией, основанной на принципе подобия.Спонтанность и легкость стандартной, преимущественно воспринимаемой организации штрихов в буквы, вероятно, в основном связаны с прошлым опытом, то есть с нашим знакомством со словами, написанными в письменной форме латинского алфавита. Эта конкретная организация может не возникнуть для наблюдателей, которым не хватает таких знаний; более того, альтернативное разделение, по-видимому, было бы естественным для наблюдателей, привыкших к алфавиту, буквы которого соответствовали бы частям на рисунках 8d и 8e.Также обратите внимание, что в печати, пожалуй, наиболее действенным гештальт-принципом является близость: простая вставка больших пробелов между словами, чем между буквами (устройство, которое не использовалось в древности), помогает правильно сгруппировать буквы и установить слова в качестве основных визуальных единиц в текст. Важность пробелов демонстрируется трудностями, с которыми мы сталкиваемся при чтении текста, не разделенного пустым пространством, при написании кода разработчика и kspa cesap pea rinwr ongpl.

Рисунок 8: Прошлый опыт Принцип 1.

Несмотря на признание гештальтистов, принцип, основанный на опыте, считался второстепенным по сравнению с другими принципами, основанными на стимулах, и легко принимался ими. Например, в паттерне на рисунке 8f, в котором добавлена ​​слегка перекрывающаяся инвертированная версия, исходный стимул гораздо труднее увидеть из-за появления множества новых заметных суб-паттернов, порожденных непрерывностью и замыканием.

Слуховой гештальтен

Подобно зрению, вопросы организации, группирования и сегментации возникают и в слуховой области (Bregman, 1990; Kubovy & van Valkenburg, 2001).Акустический вход — это всего лишь одномерная, изменяющаяся во времени форма волны давления воздуха, но на ее основе мы можем воспринимать слуховую сцену, включающую несколько источников человеческой речи, вокальной и инструментальной музыки, звуков животных и других шумов природы, иногда все происходящих одновременно. time, каждый со своей подфразой и структурой. Некоторые принципы визуального гештальта непосредственно применяются в акустической области, но в основном во временной, а не в пространственной форме. Например, тишина или фоновый шум, прерываемый громким звуком, за которым снова следует тишина или шум, является слуховым аналогом фигуры на земле.Точно так же регулярная серия идентичных коротких щелчков является аналогом рисунка 2а с равными временными интервалами между звуковыми событиями, играющими роль равных пространственных расстояний. С преднамеренным вниманием можно мысленно наложить структуру на эту последовательность, например, услышать последовательные пары щелчков, как в 12/34/56. Однако такая феноменальная сегментация достигается гораздо более естественно и легко, просто увеличивая интервалы между некоторыми щелчками, аналогично рисунку 2b. Это пример слухового временного аналога принципа визуальной пространственной близости; существует также пространственный слуховой вариант, включающий пары одинаковых звуков, разделенных равными интервалами, но исходящих из разных направлений, например, слева, слева / впереди, спереди / справа, справа.Слуховые аналоги примеров принципа визуального сходства, показанного на рисунке 3, также легко устанавливаются, но различия и сходства цвета, размера и т. Д. Заменяются различиями и сходством громкости, высоты тона и тембра звуков. Также могут быть построены слуховые аналоги некоторых других принципов гештальт.

Современная работа

Рисунок 9: Принцип прошлого опыта 2.

Принципы, описанные выше, вместе с другими, не проиллюстрированными здесь, такими как принцип симметрии (симметричные компоненты будут стремиться группироваться вместе), принцип выпуклости (выпуклые, а не вогнутые узоры будут восприниматься как фигуры), и другие, являются частью классического наследия исследований восприятия.В современных исследованиях, из которых ниже будет приведено лишь несколько примеров, основополагающие идеи и проблемы, поднятые гештальтистами, развиваются и расширяются в различных направлениях.

Например, вопреки классическим взглядам, более недавние исследования показали, что даже такая базовая особенность, как артикуляция фигуры и фона, в некоторых случаях может быть основана на опыте (Peterson & Skow-Grant, 2003). Например, хотя на дисплеях с двумя однородными областями, ни одна из которых не окружает другую, назначение рисунку и фону часто неоднозначно, в некоторых случаях, когда одна область напоминает объект, например дерево на рисунке 9, эта область предпочтительно воспринимается как фигура.

Палмер и его коллеги разработали несколько новых принципов организации поля зрения. Например, Палмер (1992) предложил принцип общей области : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они расположены в одной и той же закрытой области. Иллюстрация представлена ​​на рисунке 10a. Он изображает то же пространственное распределение элементов, которое на рис. 2c вызывало группировку 1/23/45/6; однако с наложенными замкнутыми контурами предпочтительная группировка становится 12/34/56.

Палмер и Рок (1994) предложили принцип связности элементов : элементы имеют тенденцию группироваться вместе, если они связаны другими элементами. Этот принцип показан на рисунке 10b. Как и рисунок 10a, рисунок 10b также основан на рисунке 2c, но из-за того, что некоторые элементы соединены, предпочтительной воспринимаемой группировкой является 12/34/56.

Рисунок 10: Принципы объединенности общих областей и элементов.

Исследователи также представили вычислительные модели некоторых принципов гештальта (Kubovy & van der Berg, 2008), изучили их возможные нейронные основы (Sasaki, 2007; Han et al., 2005; Цю и фон дер Хейдт, 2005; Roelfsema, 2006), и попыталась связать их со статистикой естественных изображений (Geisler et al., 2001; Elder & Goldberg, 2002).

Нерешенные проблемы

Согласно формулировке Вертхаймера, гештальт-принципы включают пункт «при прочих равных» (при прочих равных) (Палмер, 1999). То есть предполагается, что каждый принцип применяется, учитывая, что другие принципы не применяются или остаются неизменными. В случае, если два (или более) принципа применяются к одному и тому же входу, и они благоприятствуют одной и той же группировке, это будет иметь тенденцию к усилению; однако, если они не согласны, обычно побеждает один или организация восприятия неясна.Выше приведены несколько примеров преобладания одного принципа над другим. Однако, несмотря на то, что он в некоторой степени рассматривался в литературе (например, см. Kubovy & van der Berg, 2008), существенная теоретическая проблема о том, как предсказать, какой принцип победит и при каких обстоятельствах, еще предстоит проработать более подробно.

Принципы гештальта обычно иллюстрируются довольно простыми рисунками, такими как приведенные выше. В идеале должна быть возможность применить их к произвольно сложному изображению и, как результат, произвести иерархический анализ его содержания, который соответствует нашему восприятию его целых и частичных целых.Эта амбициозная цель пока не достигнута.

Было высказано предположение, что большинство принципов гештальта являются частными примерами всеобъемлющего принципа хорошего гештальта в том смысле, что быть непрерывным, замкнутым, подобным и т. Д. Являются способами быть максимально хорошими, упорядоченными, простыми и т. Д. Однако, хотя эта идея дает некоторые преимущества. объяснительной экономии и единства, это достигается за счет ясности и операционализации: хотя может быть относительно просто указать на наличие непрерывности, замкнутости и т. д., сложнее установить, что именно делает модель визуально хорошей, простой, унифицированный и т. д.

Один важный вопрос, который мало обсуждался в классической литературе, — это происхождение принципов гештальта. Почему вход восприятия организован в соответствии с близостью, непрерывностью, замкнутостью и т. Д.? Гештальтисты склонялись к тому, чтобы считать эти принципы одними из основных свойств системы восприятия, обеспечивая основу нашей способности понимать сенсорные сигналы. Противоположная точка зрения состоит в том, что принципы гештальта — это эвристика, выведенная из некоторых общих характеристик внешнего мира, основанная на нашем опыте работы с вещами и их свойствами (Rock, 1975): объекты в мире обычно располагаются на некотором фоне (рисунок- сочленение земли), имеют общую текстуру, отличную от текстуры фона (сходство), состоят из частей, которые находятся рядом друг с другом (близость), движутся как единое целое (общая судьба) и имеют замкнутые контуры (замыкание), которые являются непрерывными (преемственность).В общем, хотя эти принципы обсуждаются более 80 лет и представлены в большинстве учебников по восприятию, по-прежнему существует ряд вопросов, которые необходимо решить.

Список литературы

  • Брегман А. (1990). Анализ слуховой сцены: перцепционная организация звука. Бостон, Массачусетс: MIT Press.
  • Старейшина, Дж. Х. и Голдберг, Р. М. (2002). Экологическая статистика законов гештальта для перцептивной организации контуров. Журнал видения , 2, 324-353, http://journalofvision.org/2/4/5/, DOI: 10.1167 / 2.4.5.
  • Geisler WS, Perry JS, Super BJ, Gallogly DP (2001). Сочетание краев в естественных изображениях предсказывает эффективность группировки контуров. Исследование зрения , 41, 711-24.
  • Gottschaldt, K. (1926). Über den Einfluss der Erfahrung auf die Wahrnehmung von Figuren: I. Psychologische Forschung, 8, 261-317.
  • Хан С., Цзян Ю., Мао Л., Хамфрис Г. В., Гу Х.(2005). Модуляция внимания перцептивной группировки в зрительной коре головного мозга человека: функциональные исследования МРТ. Картирование человеческого мозга , 25, 424-32.
  • Кёлер, В. (1929). Гештальт-психология. Нью-Йорк: Liveright.
  • Коффка К. (1935). Принципы гештальт-психологии. Нью-Йорк: Харкорт, Брейс.
  • Кубовы М. и ван ден Берг М. (2008). Целое равно сумме своих частей: вероятностная модель группировки по близости и сходству в регулярных паттернах. Психологический обзор , 115, 131-154.
  • Кубовы, М., Ван Валкенбург, Д. (2001). Слуховые и визуальные объекты. Познание, 80, 97-126
  • Мецгер, В. (2006). Законы видения. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. (Оригинальная работа опубликована на немецком языке в 1936 г.).
  • Палмер С. (1992). Общая область: новый принцип перцептивной группировки. Когнитивная психология, 24, 436-447.
  • Палмер С. и Рок И. (1994). Переосмысление перцептивной организации: роль единой связности. Psychonomic Bulletin & Review, 1, 29-35.
  • Палмер С. (1999). Vision Science. Фотоны в феноменологию. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
  • Петерсон, М. А. и Скоу-Грант, Э. (2003). Память и обучение в восприятии фигуры и фона. В Б. Росс и Д. Ирвин (ред.) Когнитивное видение: Психология обучения и мотивации, 42, 1-34.
  • Qiu, F.T. и фон дер Хейдт, Р. (2005). Фигура и земля в зрительной коре: V2 сочетает стереоскопические сигналы с гештальт-правилами.Нейрон, 47, 155 — 166.
  • Рок (1975). Введение в восприятие. Нью-Йорк: Макмиллан.
  • Roelfsema, P.R. (2006). Корковые алгоритмы перцептивного группирования. Annual Review of Neuroscience, 29 , 203-227
  • Рубин Э. (1921). Visuell wahrgenommene Figuren. Копенгаген: Glydenalske Boghandel (оригинальная работа, опубликованная на датском языке в 1915 году).
  • Сасаки Ю. (2007). Преобразование локальных сигналов в глобальные шаблоны. Текущее мнение в нейробиологии, 17, 132-139.
  • Тодорович, Д. (2007). В. Мецгер: Законы видения. Gestalt Theory, 28, 176-180.
  • Вертхаймер, М. (1923/1938). Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt II. Psychologische Forschung, 4, 301-350. (Выдержки переведены на английский как «Законы организации в формах восприятия» в WD Ellis (Ed.), A source book of Gestalt Psyology. New York: Hartcourt, Brace and Co., и как «Принцип организации восприятия» в DC Beardslee и Майкл Вертхаймер (ред.), Readings in Perception , Princeton, NJ: D. Van Nostrand Co., Inc.).

Внутренние ссылки

  • Родольфо Ллинас (2008) Нейрон. Scholarpedia, 3 (8): 1490.
  • Филип Холмс и Эрик Т. Ши-Браун (2006) Стабильность. Scholarpedia, 1 (10): 1838.
  • Джереми Вулф и Тодд С. Хоровиц (2008) Визуальный поиск. Академия наук, 3 (7): 3325.

Рекомендуемая литература

  • Сокращенный перевод Вертхаймера (1923), из книги Эллиса (1938), включая множество иллюстраций принципов гештальта.Обратите внимание, как Вертхаймер начинает эссе лаконичным предложением «Я стою у окна и вижу дом, деревья, небо» и продолжает использовать такие простые феноменологические наблюдения для ясной критики представления о том, что наше восприятие сцены состоит из набора точечные ощущения местного цвета, и таким образом мотивирует потребность в законах организации восприятия.

Внешние ссылки

См. Также

Восприятие фигуры-фона, Визуальный поиск, Синхронизация, Зрение, Самоорганизация функции мозга

принципов гештальта | Стратегия дизайна

Веб-дизайнеры, как и другие художники и мастера, навязывают структуру окружающей среде.Мы поддерживаем порядок и красоту в бесформенной пустоте, которая является пустым экраном нашего компьютера.

Мы делаем это по-разному — сначала создаем организованный макет, сначала пишем текст и контент, или даже основываем концепцию дизайна на изображении, цветовой палитре или чем-то, что визуально запускает ваш триггер, будь то закат или династия Сун картина.

Где бы вы ни черпали вдохновение, зачастую ваш художественный импульс вызывает не только конкретный элемент; это совокупность элемента и его окружения.

Понимание концепции целостности — и отдельный элемент, и целое, в котором он существует, важны как по отдельности, так и вместе — важно для понимания того, как гештальтизм влияет на наш выбор дизайна.

Мы рассмотрим 6 принципов , относящихся к гештальту в контексте дизайна, а именно:

  • Окрестности
  • Сходство
  • Prägnanz (Фигурка на земле)
  • Симметрия
  • «Общая судьба»
  • Закрытие

Гештальтизм: вопрос восприятия

Я считаю, что мы должны больше использовать психологические методы в наших проектах.

Я не говорю, что дизайн должен быть полностью научным или математическим, но я верю, что лучший дизайн приходит тогда, когда проверенная теория работает в гармонии с искусством.

Идея «гештальта» — довольно старая, она возникла у философа начала 20 века Кристиана фон Эренфельса вместе с его современником, психиатром Максом Вертхаймером, среди других.

В самом простом виде теория гештальта описывает, как разум организует визуальные данные. Чем сильнее четкость формы, тем эффектнее дизайн.

Начнем с иллюстрации. Это называется «субъективным треугольником». Что вы видите, когда смотрите на рисунок ниже?

Источник: д-р Расс Дьюи.

Если вы сказали «гамбургер», идите пообедать и возвращайтесь.

Если вы сказали «три штуки, похожие на Pac Man, жуют треугольник», значит, вы попали в цель.

Кроме того, где треугольник?

Подразумевается треугольник. Его там нет, кроме как пробела.

Но посмотрите на это и скажите, что треугольника там нет.Да, именно так.

Один из ярких гештальтистов Курт Коффка сделал знаменитое заявление: «Целое — это не сумма его частей».

Его утверждение часто неправильно переводят как более знакомое: «Целое больше, чем сумма частей».

Г-ну Коффке не понравился этот перевод, и он указал, что в своем заявлении он имел в виду, что целое существует независимо от составных частей.

Знаменитая фотография собаки, показанная ниже, изображает далматинскую собаку, обнюхивающую нос под деревьями.Когда вы на мгновение прищуриваетесь, вы видите, как собака «собралась вместе» из разрозненных черно-белых пятен на картинке.

Источник: Хосе Педро Гомеш.

Вы не говорите: «О, я вижу ступни, и ноги, и голову, и деревья, и ладно, теперь я вижу всю картину».

Вы смотрите на него на мгновение и говорите: «Я вижу, пятнистая собака обнюхивает землю возле деревьев».

Вы пошли от начального «Какого черта?» прямо к «Ах, пятнистая собака под деревьями» — не нужно останавливаться, чтобы перечислить предметы и сделать из этого списка, что вы, должно быть, смотрите на собаку, обнюхивающую землю возле некоторых деревьев.

Это иллюстрация концепции тотальности — вы улавливаете «целостность» чего-либо, прежде чем беспокоиться о деталях. Как выразился профессор Interactive Telecommunications Клей Ширки, «невозможно понять все свойства воды, изучая составляющие ее атомы изолированно».

Таким образом, искажение слова «целое больше суммы частей» неверно. Целое на не больше , чем сумма его частей.

Мы видели эту концепцию десятки раз с красиво оформленными веб-сайтами, имеющими один вопиющий недостаток — плохой графический или типографский выбор, неправильное использование интервалов, нефункциональный фрагмент JavaScript, опущенная скобка в файле CSS, который отображает все это. меньше, чем должно быть, иногда до отказа.

Целое на отличается, отличается от суммы его частей; не больше, не меньше, просто другое.

Мы видели и это снова и снова, когда сайты созданы с использованием простых элементов дизайна, которые гармонично и красиво сочетаются друг с другом.

Все важно.

Важны части целого.

Целое, поскольку оно состоит из его частей, важно и отделено от двух других.

Позвольте мне остановиться, прежде чем я начну звучать как Йода.

близость

В основе концепции близости лежит группировка. Когда у нас есть группа объектов, мы склонны рассматривать их как составляющие группу.

Близость в навигации по сайту

Одна из основных концепций группировки в веб-дизайне — это навигационные ссылки, когда мы не только сохраняем навигационные ссылки вместе, но и группируем их внутри, объединяя ссылки на похожие страницы, разделяя их на подкатегории и т. Д.

Пример ниже взят с территории горнолыжного курорта на озере Тахо.Как и большинство раскрывающихся меню, на первый взгляд оно довольно простое и состоит из одной строки из семи основных элементов навигационных ссылок (четыре показаны на снимке экрана).

Источник на сайте: Альпийские луга.

При наведении указателя мыши на элемент основной ссылки навигации отображаются дополнительные ссылки вспомогательной навигации.

Когда пользователь наводит указатель мыши на один из элементов основной ссылки навигации или щелкает по нему и видит, что открывается раскрывающееся суб-меню навигации, он ожидает, что то же самое, , произойдет со следующим элементом.

Они выглядят одинаково и сгруппированы вместе — они должны действовать одинаково. И если мы выполнили свою работу, они сделают это.

Я знаю, что здесь ничего нового, но мы часто этим пользуемся, и нам не нужно было знать о близости, чтобы это осуществить. Но теперь, возможно, мы знаем больше о том, почему этот шаблон проектирования так хорошо работает.

Близость при группировании изображений

Сайт 2002 Europe Music Awards иллюстрирует другое использование группировки. Логотипы MTV и Europe Music Awards образуют отдельную группу в верхнем левом углу, а логотипы спонсоров образуют группу в правом нижнем углу.

Источник: Мадс Соегаар.

Белое пространство помогает сформировать две группы, как и два синих треугольника в углах. Обратите внимание, что треугольники отсутствуют в «незанятых» углах, таким образом, они усиливают понятие двух групп.

Также обратите внимание, что два организационных логотипа больше и расположены в верхнем левом углу, что увеличивает их важность по сравнению с группой более мелких логотипов в правом нижнем углу.

Два кластера логотипов образуют группы не только для целей дизайна, но и для семантических целей.

Близость веб-форм

Следующий пример представляет собой довольно простую веб-форму от Yahoo !. Обратите внимание, как форма сгруппирована в три сегмента: личная информация, создание идентификатора и предоставление альтернативного идентификатора.

Форма подразумевает, что первый набор полей является наиболее важным, а третий — наименее важным.

Они сгруппированы по заголовкам (сами упорядочены по номерам и выделены по цвету), а сами поля расположены вертикально, причем левые стороны поля выровнены друг с другом.

Все это укрепляет взаимосвязь трех групп информации, отсортированных по важности. Близость используется для обозначения группировки и важности.

Близость иконок

Другой аспект близости — это склонность воспринимать предметы, расположенные на линии или кривой, как связанные друг с другом.

Веб-дизайнер Стю Николлс в 2008 году создал изящное (хотя и нетрадиционное) круглое меню.

Источник: Стю Николлс.

Из-за круга, в котором находятся все восемь значков, и из-за светло-серых кругов, составляющих «фон» меню, значки воспринимаются как часть одной группы.

Также помогает то, что значки тематически похожи — с похожими цветами, размерами и стилями. В живом меню Nicholls при наведении курсора на значок появляется описание меню внутри внутреннего круга.

Правильно ли вы группируете? Используете ли вы близость, чтобы подчеркнуть важность и отношения?

Сходство

Мы уже видели это, проиллюстрированное выше — пример частей целого (совокупности), работающих вместе для достижения определенной цели.

Мы перцептивно группируем вещи, если они кажутся похожими друг на друга. Вот почему так много дизайнеров предпочитают использовать синие подчеркнутые ссылки или, по крайней мере, сделать так, чтобы все ссылки выглядели разными и одинаковыми.

Подобный внешний вид соответствует аналогичной функции.

На снимке экрана старого диалогового окна «Настройки» браузера Opera пункты меню сгруппированы по цвету.

Источник: Мадс Согаард.

Серый фон первых четырех пунктов меню группирует их вместе, а также отделяет их от других пунктов.

Они также выделяются значками, которые находятся рядом с первым элементом в каждой группе.

Непреднамеренное несходство

Как и все в жизни, неправильное применение принципа подобия может вызвать нежелательные последствия.

Во время президентской кампании в США в 2008 году журнал People опубликовал фотографию на обложке семьи Маккейнов, в центре которой находился тогдашний кандидат в президенты Джон Маккейн.

Источник: Мелисса МакЭван.

Приемная дочь Маккейнов Бриджит, молодая женщина из Бангладеш, очевидно, была «запихнута в угол», занимая нижний левый угол обложки журнала.

В сочетании с эффектом верхней строки текста обложки, которая, если ее продлить влево, по существу «вырезает» Бриджит из изображения, фотография дала некоторым наблюдателям идею, что Маккейны (или, скорее, кампания Маккейна) пытались «отделить» Бриджит от остальной части гораздо более однородной семейной группы.

Один блоггер, Мелисса МакЭван, отметила, что в магазине, который она посещает, пластиковые держатели, в которых хранятся журналы на витринах, закрывают Бриджит от взгляда потенциальных покупателей.

По правде говоря, я не фанат Джона Маккейна, но у меня нет оснований полагать, что он делает что-то еще, кроме любви и поддержки своей дочери.

Эффект от аранжировки, я уверен, не был реализован Маккейном и членами семьи (которые находились по ту сторону камеры и не могли видеть эффект аранжировки слишком поздно).

Но из-за композиционного выбора фотографа, арт-директора и различных редакторов, участвовавших в разработке обложки, изображение натолкнуло зрителей на мысль о том, что Маккейны пытались скрыть единственного члена своей семьи, который выглядел непохожим физически, и вызвал Джон Маккейн, Бриджит Маккейн и другие члены семьи пережили незапрошенное горе.

Макьюэн писал о людях: «Неважно, намеревались ли они принизить Бриджит на своей обложке, или просто не учли, какое сообщение они отправят. В любом случае, это беспорядок.

И беспорядок, который могло бы предотвратить понимание сходства.

Какие элементы вашего дизайна вы непреднамеренно переоцениваете или недооцениваете в результате неправильного использования принципа подобия?

Prägnanz (Фигурка на земле)

Наше восприятие отношений фигуры и фона позволяет нам организовать то, что мы видим, по тому, как каждый объект относится к другим.

— Энди Ратледж

Принцип «фигура-фон» имеет отношение к объектам, изображаемым на заднем плане.

Есть причина, по которой гуру дизайна начали говорить нам где-то в 1998 году, чтобы мы перестали использовать загруженную мозаичную графику для фона — потому что они убрали с переднего плана объекты.

Это Дизайн 101. Объекты переднего плана должны быть более заметными, чем их фон.

Принцип «фигура-фон» — это нечто большее, чем просто использование ненавязчивого фона.Контраст и визуальное напряжение между фигурой (объект переднего плана) и землей (задний план) создают интересную графику и логотипы.

Примеры принципа «фигура-основа»

Возьмем, к примеру, старый логотип Visit Norway, показанный ниже.

Источник: Мадс Согаард.

Дизайнеры использовали как передний план, так и задний план, создав три объекта неправильной формы (океанские волны, ветка дерева и комок в животе птицы — хорошо, я не буду ругаться с последним), которые объединяются, чтобы сформировать контур человека с протянутыми руками.

Не видите? Подумайте о треугольнике, показанном выше, и посмотрите еще раз. Если вы все еще не видите этого, значит, у вас были те же проблемы с иллюстрациями «волшебный глаз», что и у меня; все эти вещи связаны с фигурным фоном, как и многие оптические иллюзии.

Или вы можете просто найти двух людей на логотипе инициативы «Надежда для африканских детей» ниже. Подсказка: ребенок смотрит на женщину, предположительно его мать. (Вот почему Намибия, кажется, вырастила недвижимость на своем западном побережье.)

Пользователи Linux быстро узнают старый логотип Gnome Desktop Environment.

Это действительно буква «G», но это еще и след.

Поклонники Macintosh знают, что на логотипе Mac изображено не просто счастливое лицо, а счастливое лицо в профиль, предположительно с восторгом смотрящее в экран своего компьютера.

С другой стороны, мы можем видеть, как ужасающе нарушается принцип «фигура-фон» на этом тренировочном участке.Обычно я не привожу примеры сайтов, которые делают что-то неправильно, но поскольку Винсент Фландерс и «Веб-страницы, которые отстой» некоторое время назад раскрыли этот сайт, а владельцы сайта все равно оставили проблемный дизайн на месте, я не чувствую сожаления, чтобы показать сдержанность здесь.

Для тех из вас, кто не решается нажимать на ссылку, дизайнер сайта использует анимированное фоновое изображение удара молнии, которое размещается по всей странице. Эй!

Не требуется опытного веб-дизайнера, чтобы знать, что размещение навязчивого, визуально агрессивного изображения, подобного этому, на фоне отвлекает от объектов переднего плана.

Либо эти объекты теряются на заднем плане — что в значительной степени сводит на нет цель иметь что-либо на переднем плане — либо объекты переднего плана должны «кричать», чтобы их «слышали» на фоне «шума», обычно будучи очень большими и яркими. цветные, чтобы преодолеть попытку фона доминировать в дизайне.

За два года обучения веб-дизайну и конструированию учащихся средних и старших классов это самая большая проблема, с которой я столкнулся; «Отучите» их от использования чрезвычайно «громких» и навязчивых фоновых рисунков.Многим из них понравился бы этот удар молнии, почти так же, как им нравятся эти «фоновые» изображения Waka Flocka Flame. Я не шучу. Я виню MySpace.

Рутледж указывает, что закругленные кнопки с градиентным или другим не сплошным цветным фоном могут быть важны при создании их как призывов к действию.

Вот, например, гладкая и понятная кнопка с призывом к действию Джейкоба Губа.

Закругленные углы, границы, цветовая схема градиента и возникающая в результате иллюзия трехмерной «глубины» отделяют кнопку от ее окружения, приглашая пользователя воспринимать ее как нечто отдельное от фона и позволяя легко идентифицировать ее как то, что можно активировать.

Потеряйте закругленные углы, границы и особенно цвет градиента, и кнопка потеряет что-то из того, что выделяет ее на фоне

Некоторые из наиболее визуально стимулирующих дизайнов, которые я видел недавно, на самом деле стирают границы между элементами фигуры и фона, даже переплетая их. Это классический пример понимания тонкостей правила; По сути, как только вы полностью поймете правило, у вас есть лицензия на его нарушение.

— дюйм.house.media

Совместимы ли объекты переднего плана с фоном, создавая прекрасное гармоничное целое? Вы боретесь за внимание пользователей на переднем плане? Являются ли фоны эстетически и функционально работоспособным фоном, чтобы содержать и выделять элементы переднего плана?

Симметрия

По сути, принцип симметрии говорит нам, что когда мы смотрим на определенные объекты, мы видим их как симметричные формы, которые образуются вокруг их центра.

Необязательно разбираться в продвинутом дизайне, чтобы знать, что людям нравится симметрия и что они эстетически привлекательны.

Когда ваши дизайны асимметричны, вы знаете, что вам лучше иметь вескую причину, чтобы сделать ваш дизайн «перекосом».

Симметрия встречается в природе, в математике, в молекулах, везде.

Обычно симметрия для среднего зрителя означает объект, который состоит из двух дополняющих друг друга половин.

Дизайнеры иногда не понимают, что когда зритель видит два несвязанных друг с другом элемента, которые являются симметричными, он подсознательно объединяет их в единое целое.

Финский CSC (Национальный центр науки и технологий) имеет очень простой логотип, который иллюстрирует идею симметрии в дизайне.

Хотя логотип содержит два отдельных элемента, указывающих в разных направлениях и имеющих разные цвета, логотип легко воспринимается как единое целое из-за симметрии.

В отличие от большинства графических элементов и дизайнов, которые намеренно используют симметрию в эстетике дизайна (и это почти все они — даже самые неровные и нестандартные сайты знают об этом принципе; хотя бы минимально использовать его, чтобы контрастировать со всей асимметрией в их работе), этот почти идеально отражает в своих двух элементах.Единственная реальная разница заключается в используемых цветах.

Большинство дизайнеров используют хотя бы незначительную асимметрию, чтобы придать своему дизайну особый характер. Некоторые используют значительно больше, чтобы получить эффектный и красивый эффект.

Знаменитый логотип Pepsi середины 2000-х

Старый логотип Pepsi, который больше не используется в США, является прекрасным примером почти идеальной симметрии. Помимо художественно «случайных» кристаллов льда, логотип идеально симметричен как по горизонтали, так и по вертикали, с волнистой «осью», разделяющей верхнюю и нижнюю половины.

Даже эффект «света и тени» трехмерного аэрографа почти идеально симметричен, варьируясь ровно настолько, чтобы придать изображению реалистичный вид глубины. «Лед» и аэрография — отличные примеры того, как «всплывающие» асимметрии оживляют в значительной степени симметричный дизайн.

Ассиметричный редизайн Pepsi

Pepsi изменила дизайн своего логотипа в 2008 году, используя вариант старого логотипа (сам по себе вариант еще более раннего), который, по мнению некоторых, слишком сильно отличался от симметрии более раннего предложения, с наклонной осью переменной ширины и красным площадь намного больше синего.

Как вы относитесь к новому дизайну?

Симметричный = Успешно?

Bizcovering представил десять симметричных (и успешных) корпоративных логотипов в 2007 году. В статье задается вопрос: «Все они симметричны, возможно, это как-то связано с их эффективностью?»

Как вы думаете?

Асимметрия в оформлении записки о выкупе

Более ярким примером асимметрии является классическая «записка о выкупе», которая традиционно состоит из писем, вырезанных из журналов, наклеенных на лист бумаги и доставленных жертве во время грозы с зловещей музыкой, играющей на заднем плане.Все это означает дезорганизацию и вероятность того, что преступник не озабочен доставкой тети Гертруды домой в целости и сохранности.

Изображение, созданное генератором записки о выкупе.

Заметили что-нибудь симметричное в надписи? Большинство из них довольно красиво выстроены в линию, что необычно для безумных похитителей, лишенных чувства равновесия и формы. Я думаю, что люди из Ransom Note Generator позволили своему внутреннему дизайнеру внести некоторую неоправданную симметрию в свою работу.

Отчасти причина, по которой записка с требованием выкупа считается «пугающей», заключается в ее случайном и хаотическом характере; асимметрия означает действие, а дико асимметричный характер букв подразумевает, что действие перерастает в насилие.

Как баланс между симметрией и асимметрией на ваших сайтах?

«Общая судьба»

Мне кажется, я смотрю слишком много криминальных шоу по телевидению, потому что, когда я впервые столкнулся с этой концепцией, мне в голову пришла картина какого-то закаленного нью-йоркского полицейского, который хлопает кулаком по столу и кричит: «Если ты не Катись на своего брата, тебя ждет та же участь, что и он! Это то, чего вы хотите, когда вам обоим по двадцать в Аттике? Разделяя общую судьбу?!? »

Если эта идея вас нервирует, то вы, вероятно, смотрите те же шоу, что и я, и не волнуйтесь, вы не попадете в тюрьму по принципу «общей судьбы».”

Идея «общей судьбы» проста: мы воспринимаем предметы или объекты, движущиеся (или кажущиеся движущимися) в одном направлении по отношению друг к другу, в большей степени, чем элементы, которые неподвижны или кажутся движущимися в разных направлениях. Эти связанные предметы разделяют «общую судьбу».

Машины на фотографии ниже образуют два «потока»: левый «поток» движется сверху вниз изображения (по существу «к» зрителю), а правый «поток» движется снизу вверх, «в сторону» от зритель.

Источник: stock.xchng

Хотя это полностью статичное изображение, подразумевается движение, и сразу же возникают отношения.

В наших проектах элементы, которые «движутся» друг с другом, связаны друг с другом, тогда как элементы, которые сопротивляются этому общему движению или движутся в другом направлении, не связаны.

Это мощный первичный сенсорный сигнал среди людей. Только подумайте о реакции водителей, когда машина съезжает с полосы движения в противоположном от остальных направлении направлении.В мгновение ока наступает ужас и хаос.

Общая судьба в раскрывающихся меню

Выпадающие и скользящие меню, такие как показанное ниже в RedBrick Health, особенно те, которые «скользят», а не появляются в мгновение ока, — апеллируют к принципу «общей судьбы».

У этого пункта главного меню есть выдвигающееся подменю, как и у остальных. поэтому в нашем сознании эти два элемента связаны.

Общая судьба в подсказках

Всплывающие подсказки также образуют важную информационную связь.Если ваши всплывающие подсказки всегда содержат второстепенную, но уместную информацию, пользователю не потребуется много времени, чтобы подсознательно установить взаимосвязь между перемещением / наведением курсора и отображением новой информации. Как отмечает Рутледж, «полезная ассоциация, объединяющая все сведения и информацию».

Противопример общей судьбы

Это относится не только к движущимся элементам, но и к ориентации дизайна. Раньше я проектировал сайт с двумя градиентами цвета фона, которые случайно «борются» друг с другом.Градиент заголовка изменился от светлого к темному слева направо; панель навигации, расположенная непосредственно под ней, меняла цвет от светлого к темному, сверху вниз. По отдельности они работали достаточно хорошо, но вместе они столкнулись.

Горизонтальное «движение» градиента заголовка не соответствовало вертикальному «движению» нижнего градиента.

«Движение» двух градиентов текут друг против друга. Эффект нарушает и фэн-шуй, и «общую судьбу».

Есть ли в вашей работе элементы дизайна, которые не сливаются, а борются?

Закрытие

Закрытие означает, что мы «закрываем» объекты, которые сами по себе не являются завершенными; не только завершение фигуры в нашем восприятии, но и восприятие фигуры как имеющей дополнительный элемент эстетического дизайна; ищем простой, узнаваемый узор.

Посмотрите на старый логотип IBM.

Вы узнали буквы как I, B и M, без проблем.

Но это вовсе не буквы; все это представляет собой набор ярко-синих горизонтальных линий, расположенных так, чтобы создать впечатление набора букв.

Это напоминает вам старое искусство ASCII, которое было так популярно в 70-80-е годы? Мне это нравится.

Вот изображение испанского конкистадора 1975 года, созданное с помощью перфокарт и перепечатанное в доминиканской газете 1978 года:

Источник: Википедия.

Один из моих любимых примеров замыкания изображен на обложке книги Поля Тагарда «Согласованность в мысли и действии».

Это изящный трехмерный куб, спрятанный среди «прожекторов» светло-красного цвета. На самом деле это 24 разные красные фигуры на более темном красном фоне. Наше восприятие заполняет пробелы.

Другой пример попал в газеты в конце 1990-х, когда «Лицо на Марсе» будоражило общественное воображение. Некоторые люди вспомнили о монолите 2001: Космическая одиссея, задаваясь вопросом, не оставили ли нам инопланетяне какой-то циклопический артефакт для нашего использования, если бы мы могли просто найти способ добраться до него, в то время как другие думали о Войне миров. и запасали свои бункеры боеприпасами и ИСО.

Источник: Википедия.

При ближайшем рассмотрении выяснилось, что «Лицо» было просто формой рельефа. Думаю, нам все эти MRE не понадобились.

Собираем вместе

Эта статья представляет собой лишь краткий обзор принципов гештальта в их применении к дизайну. По этой теме гораздо больше, чем можно здесь затронуть. Однако помните, что мы ввели понятие «тотальность» в начале статьи. Помня об этой концепции, вспомните 6 принципов, которые мы очертили.

Ни один из них не стоял отдельно от другого; каждый использовал другие принципы, а также стоял самостоятельно.

Например, круговое меню Николлса зависело как от законов подобия и симметрии, так и от законов близости. Например, если значки резко отличаются друг от друга, меню теряет большую часть своей функциональности и эстетической привлекательности.

То же самое с «треугольником, которого нет» — он зависит как от принципа замыкания, так и от фигуры на фоне.

Меню RedBrick Health, представленное в этой статье, использует не только принцип «общей судьбы» в раскрывающемся списке, но и принцип сходства в выборе цвета.

Ни один из этих принципов не стоит отдельно, и все они действуют «в совокупности» друг с другом.

Эти концепции взаимодействуют друг с другом для достижения совокупности функциональности, элегантности и эстетической привлекательности.

Некоторые из лучших дизайнеров мира ничего не знают о принципах гештальта. Они используют их интуитивно; , когда дизайн выглядит правильно, обычно он включает принципы гештальта, знают дизайнеры терминологию или нет.

Принципы гештальта — это не искусственные конструкции, которые люди придумали для применения в дизайне; это попытки описать и выразить словами то, как мы воспринимаем вещи естественно.

Можно утверждать, что, по крайней мере, в некотором смысле «дизайнерский талант» — это способность естественно — и, возможно, даже неосознанно — понимать, как работает человеческое восприятие, и как создавать дизайн для веб-сайтов, картин или свадебных платьев, которые художественно красивы и функционально эффективен, обращаясь к нему.

Неважно, используете ли вы эти принципы инстинктивно или осознанно; важно то, как они могут помочь вам сделать лучший дизайн. Это то, что клиенты ищут при выборе агентства веб-дизайна, будь то колледж или онлайн-магазин автозапчастей, поэтому их важно знать.

Источники и дополнительная литература

Связанное содержимое

Глава 30. Принципы адвокатуры | Раздел 1. Обзор: начало кампании по защите интересов | Основной раздел

Узнайте, как активно продвигать причину или принцип, включающий действия, которые приведут к цели, выбранной вашей организацией.

  • Что такое адвокация?
  • Всегда ли адвокация предполагает конфронтацию?
  • Почему и когда вы выберете адвокацию?
  • Каковы основные компоненты адвокации?

Что такое адвокация?

Перед непосредственными действиями следует планирование, а перед планированием приходит понимание того, что нужно включить в план. Итак, во-первых, вот напоминание о том, что такое адвокация (а также что это не так).

  • Адвокация — это активное продвижение дела или принципа
  • Адвокация включает действия, ведущие к выбранной цели
  • Адвокация — одна из многих возможных стратегий или способов решения проблемы
  • Адвокация может использоваться как часть инициативы сообщества, вложенной в другие компоненты.
  • Адвокация — это не прямая услуга
  • Адвокация не обязательно предполагает конфронтацию или конфликт

Некоторые примеры могут помочь прояснить, что такое адвокация:

  • Вы присоединяетесь к группе, которая помогает строить дома для бедных — это замечательно, но это не пропаганда (это услуга)
  • Вы организовываете и агитируете за получение части квартир в новом жилом комплексе, обозначенном как жилье с низким и средним доходом — это пропаганда
  • По субботам вы занимаетесь сортировкой товаров в центре утилизации — это не пропаганда (это услуга)
  • Вы слышите, что земля, использованная для центра переработки, будет закрыта, и вы объединяетесь со многими другими, чтобы заставить город сохранить это место или найти вам новое.Некоторые из вас даже задумываются о блокировке бульдозеров в случае необходимости — это пропаганда
  • .

Адвокация обычно включает в себя побуждение правительства, бизнеса, школ или какого-либо другого крупного учреждения (также известного как Голиаф) исправить несправедливую или вредную ситуацию, затрагивающую людей в сообществе (также известных как Давид и друзья). Ситуация может быть разрешена путем убеждения, путем принуждения Голиафа уступить под давлением, путем компромисса или посредством политических или юридических действий.

Несколько ингредиентов обеспечивают эффективную защиту, в том числе:

  • Правильность дела
  • Власть адвокатов (т.е., их больше намного лучше, чем меньше)
  • Тщательность, с которой защитники исследовали проблемы, оппозицию и климат мнений по проблеме в сообществе
  • Их навыки использования доступных инструментов адвокации (включая СМИ)
  • Прежде всего, выбор эффективных стратегий и тактик

Для некоторых людей адвокация — это новая роль. Это может быть неудобно, особенно если речь идет о конфронтации и конфликте.Но для других защита интересов более привлекательна, чем создание и выполнение программ обслуживания в сообществе.

Пропаганда может быть гламурной: изображение Давида против Голиафа, стоящих на баррикадах, поднимающих волны. Но решение направить основные ресурсы на адвокацию — нелегкое дело. Если это не сработает — если вы вытащите шею и не добьетесь успеха — вы не только проиграете, но и сделаете это публично, дискредитируя свое дело, возможно, ухудшая условия для людей, которых вы отправили помогать.

Всегда ли адвокация предполагает конфронтацию?

Адвокация может носить конфронтационный характер, но конфликт обычно плохая отправная точка. Хорошие защитники знают, что они должны очень хорошо обдумать любую конфронтацию, которая может возникнуть. Это одна из причин для тщательного планирования стратегии и тактики. Даже если проблема кажется такой же ясной, как колокольчик, и ваш выбор действий кажется таким же очевидным, неплохо было бы еще раз внимательно присмотреться.

Почему и когда вы выберете адвокацию?

Адвокацию лучше всего проводить в тех случаях, когда «рутинная» работа, такая как сбор поддержки для дела, сбор денег и набор членов общественной инициативы или программы, не приведет вас туда, куда вы хотите.

В большинстве случаев рекомендуется дважды подумать, прежде чем выступать (или свою группу) в качестве защитников, потому что эта стратегия более эффективна, если ее не слишком много. Представьте себе город, где каждый день проводились публичные демонстрации, где мэрию постоянно осаждали группы со специальными петициями, резолюциями и различными агитациями. Сообщество быстро устанет от защиты интересов. Так же поступили бы защитники.

Лучшее время для начала планирования кампании по защите интересов:

  • Когда ваш непосредственный опыт или предварительные исследования показывают, что вы не можете достичь своих целей иным способом
  • Когда вы уверены, что у вас есть (или будет) возможность провести его через
  • Когда у вас достаточно энтузиазма и энергии, чтобы продержаться на долгую дорогу!

Эта глава поможет вам начать работу.И этот конкретный раздел даст вам представление о том, что происходит в семи оставшихся разделах главы, где вы получите более глубокое понимание проблемы, определите союзников и противников, спланируете свою стратегию и тактику и оцените свои усилия.

Каковы основные компоненты адвокации?

Каждый из этих компонентов более подробно рассматривается в следующих разделах этой главы, но это общий обзор того, как отстаивать вашу проблему.

Навыки выживания для адвокатов

После того, как вы объявите публичную кампанию по защите интересов, вы можете привлечь внимание ряда людей, не все из которых пожелают вам добра. Если что-то пойдет не так, вы можете выглядеть очень глупо в местных новостях, что не пойдет на пользу вашим будущим кампаниям. Хуже того, в некоторых случаях неправильный шаг может привести к суду. По крайней мере, есть риск раскрутить колеса, если вы не будете эффективно выполнять многие задачи адвокации.

Например, чтобы рассмотреть наихудший сценарий, подумайте о том, что может пойти не так с кампанией по улучшению здоровья бедных:

  • Вы обвиняете местную больницу в отказе больному пациенту без проверки ваших фактов. Больница доказывает, что лечила мужчину, но он рано выписался.
  • Вы выводите своих союзников из строя, выпуская пресс-релиз, в котором используется их имя, без предварительной проверки формулировки с ними.
  • Вы объявляете о большой демонстрации возле больницы, и на нее приходят только три человека.

Это любительская ночь!

В следующем разделе этой главы мы собрали 20 советов, которые помогут членам вашей группы избежать бедствий. Они смогут выполнять свои задачи эффективно, уверенно и с низким риском споткнуться о шнурки.

Общие сведения о проблеме

Вы, вероятно, уже довольно хорошо представляете себе проблему или проблему.

Например:

  • Вы знаете о растущей проблеме бездомности, особенно среди людей с маленькими детьми
  • Вы чувствуете, что в вашем районе делается недостаточно для предотвращения курения среди молодежи
  • Ваша группа опасается, что новый индустриальный парк вверх по реке загрязнит воду

Тем не менее, важно глубже понять проблему, включая исследование для анализа того, кто обладает властью.Помните, что адвокация — это сила — кто может влиять на важные дела. Вам нужно будет знать, в чем заключается сила ваших противников и как вы можете наиболее эффективно влиять на них или противостоять им.

Признание союзников

Если вы единственный человек в городе, который хочет что-то сделать с проблемой, которую вы определили, ваша причина может быть в беде. Одно дело бороться с мэрией: намного сложнее сразиться с целым сообществом враждебных или равнодушных людей. Если на вашей стороне всего несколько человек, власть имущим может быть слишком легко уволить вас как сумасшедших.Одна из ваших задач будет заключаться в том, чтобы эта «бахрома» начала выглядеть как репрезентативная часть всего населения, затронутого проблемой. Тогда люди у власти заметят.

Где-то есть союзники — люди, которые могут объединиться с вами и придать вашему делу объем, видимость и влияние. Вы можете использовать такие методы, как «электросеть», которые помогут вам определить те группы и агентства в городе, которые могут помочь вашей группе. Эта сетка также поможет вам определить конкретные способы, которыми могут помочь эти потенциальные союзники.

Конечно, вам нужно быть осторожным с тем, кого вы пригласите на борт — некоторые союзники могут принести багаж, который вам не нужен. Мы поможем вам сбалансировать потенциальные выгоды с потенциальными рисками и найдем некоторых полезных сторонников, которые помогут, а не помешают вашему делу — независимо от того, хотите ли вы создать полноценную коалицию, неформальный альянс или сеть.

Помимо решения, заинтересованы ли другие группы в вашем деле, важно выяснить, в ваших ли интересах союз с ними.Например, предположим, что вы планируете усложнить жизнь розничным торговцам, продающим сигареты детям, и знаете, что Американское онкологическое общество, пара местных молодежных групп и пара просвещенных церквей преследуют одни и те же цели. Как вы можете лучше всего помочь друг другу? Вы хотите близких отношений? Предположим, эти люди ограничены своими собственными уставами в отношении того, в каких действиях они могут участвовать? Предположим, они захотят взять на себя руководство всей кампанией? Предположим, они согласны с вашими интересами в одних вопросах и против вас в других?

Определение противников и сопротивления

Хотя можно защищать, не имея оппонента (например, вы можете в основном работать над преодолением невежества и инерции), в большинстве пропагандистских кампаний есть узнаваемый Голиаф — или даже несколько больших (и потенциально злобных) детей.Кто твои противники? Почему они оказывают сопротивление? И что с этим делать?

На эти вопросы нужно ответить вместе. Нет особого смысла знать имена своих противников, если вы также не знаете, почему они выступают против вас. Иногда это может быть не по самым очевидным причинам, поэтому вам нужно знать, что происходит.

Начало с причины сопротивления часто бывает более плодотворным, чем начало со списка людей, которых вы ожидаете стать плохими парнями: вы можете получить некоторые сюрпризы.Например, крупный застройщик может поддержать ваше стремление к более дешевому жилью, потому что он признает, что присутствие бездомных по соседству может удерживать богатых людей от покупки его дорогих домов. Точно так же люди, от которых вы можете рассчитывать на поддержку, могут оказаться против вас. Возможно, крупное агентство, которое, кажется, разделяет ваши цели, вышло из строя из-за того, что вы, кажется, вторгались на их территорию или обвиняли их в неэффективности в прошлом. Ничего нельзя принимать как должное.

Поощрение вовлечения потенциальных противников, а также союзников

Когда у вас будет план, вы будете знать, куда вы собираетесь и как туда добраться. Это придаст вам уверенности, и эта уверенность даст вам влияние. Вооружившись этим, вы сможете обращаться к определенным группам или лицам, которые, по вашему мнению, настроены против вас. Может быть, они все еще есть, но вы можете обнаружить, что можете найти помощь в неожиданных местах. Теперь, когда ваш план делает вас более деловым, люди могут решить заключить сделку.Или теперь, когда ваша позиция может быть разъяснена другим, а также вам самим, вы можете обнаружить, что, хотя определенная группа все еще может противостоять вам по некоторым вопросам, вы находитесь на той же стороне, что и другие.

Разработка плана адвокации

Планирование защиты интересов часто представляет собой сложную программу, потому что нам приходится иметь дело с властью и оппозицией. Как вы уже знаете, адвокату обычно приходится преодолевать препятствия, гораздо более серьезные, чем «простая» инерция или недостаток средств, которые часто являются основными препятствиями, когда речь идет о других типах проектов развития сообществ.I

О 6 принципах

Что такое 6 принципов?

Международная ассоциация TESOL определила основной набор принципов образцового обучения изучающих английский язык. Шесть принципов — это универсальные рекомендации, основанные на десятилетиях исследований в области языковой педагогики и теории овладения языком. Они являются целями для совершенствования преподавания и должны лежать в основе любой программы обучения английскому языку.

Шесть принципов
  1. Знай своих учеников
  2. Создание условий для изучения языков
  3. Дизайн высококачественных уроков для развития языка
  4. Адаптируйте проведение урока по мере необходимости
  5. Мониторинг и оценка языкового развития учащихся
  6. Взаимодействие и сотрудничество в рамках сообщества специалистов

Вы должны соблюдать 6 принципов в целом.Вы не можете, например, просто знать своих учеников, а затем не действовать на основе этих знаний при планировании обучения.

Шесть принципов были разработаны группой языковых экспертов. Эти принципы, основанные на исследованиях, а также при участии и поддержке преподавателей со всего мира, Совета директоров TESOL и персонала TESOL, являются результатом более двух лет исследований, исследований, бесед и сотрудничества.

Команда разработчиков 6 принципов
:

  • Дебора Дж.Короткий, Ведущий писатель
  • Хелен Беккер
  • Нэнси Облако
  • Андреа Б. Хеллман
  • Линда Нью Левин

Видео: 6 принципов с Деборой Шорт

Источник: Language Magazine, 21 мая 2018 г.

Зачем нам нужны 6 принципов?

  • Миссия TESOL — повысить качество преподавания английского языка во всем мире. Поскольку количество изучающих английский язык стремительно растет, необходимо общее понимание изучения второго языка и эффективный дизайн обучения и оценки.
  • В некоторых случаях учителям требуется дополнительная подготовка для эффективного обучения изучающих английский язык. Когда профессионалы TESOL полностью реализуют 6 принципов, их ученики участвуют в высококачественных уроках по развитию языка и добиваются успехов в учебе.
  • Шесть принципов дают учителям знания, позволяющие принимать обоснованные решения для улучшения обучения и оценки, поэтому учебные программы и курсы для изучающих английский язык являются строгими, актуальными, разработаны и проводятся с учетом усвоения второго языка.
  • Использование 6 принципов для планирования политики, программ и практик гарантирует, что учебные программы и курсы для изучающих английский язык будут строгими, актуальными и разработаны и проводятся с учетом усвоения второго языка.
  • Когда 6 принципов будут правильно реализованы, студенты будут участвовать в высококачественных языковых уроках и добиваться успехов в учебе.

Кто может использовать 6 принципов?

Шесть принципов предназначены для всех преподавателей, которые общаются с изучающими английский язык. Они применимы в различных образовательных контекстах, таких как классы с детьми или взрослыми, двуязычные ученики, новые двуязычные и многоязычные ученики.

Шесть принципов помогут педагогам:

  • уважать, подтверждать и продвигать родной язык учащихся, а также культурные знания и опыт в качестве ресурсов
  • празднуем многоязычие и разнообразие
  • поддерживает политику, продвигающую индивидуальные языковые права и многокультурное образование
  • научить студентов стать гражданами мира
Разрешения
Шесть ПРИНЦИПОВ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ОБУЧЕНИЯ УЧИТЕЛЕЙ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА® является товарным знаком TESOL International Association.Соответствующий текст является собственностью Международной ассоциации TESOL. Никакая часть этого веб-сайта, а также книги или краткие руководства «Шесть принципов примерного преподавания для изучающих английский язык» не могут быть воспроизведены или переданы в любой форме и любыми средствами, электронными или механическими, включая фотокопии, или любую систему хранения или поиска информации, без разрешения от Издатель. За разрешением и другими запросами обращайтесь в TESOL Press Permissions: [email protected] .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.